Pod koniec tego tygodnia przyjrzymy się, jak możesz wybrać najlepszy punkt widzenia (POV) dla swojej historii i jak możesz inteligentnie wykorzystać ten punkt widzenia, aby wzmocnić głos swojej historii. Dzisiaj, zacznijmy od spojrzenia na kilka przykładów powszechnych form POV.
Punkt widzenia: osoba
Kiedy piszesz historię, masz do wyboru, czy piszesz jako postać POV, do postaci POV, lub o postaci POV. Gramatycznie, ten wybór jest określony jako pierwsza, druga lub trzecia osoba.
Pierwsza osoba
Opowiadania w pierwszej osobie mogą używać liczby pojedynczej (ja, ja) lub mnogiej (my, my), aby odnieść się do głównych bohaterów historii z ich własnego punktu widzenia. The Adventures of Huckleberry Finn” Marka Twaina jest dobrym przykładem narracji pierwszoosobowej:
„Wtedy panna Watson wzięła mnie do szafy i modliła się, ale nic z tego nie wyszło. Powiedziała mi, żebym modliła się codziennie, a o cokolwiek poproszę, dostanę to. Ale tak się nie stało. Próbowałem. Raz dostałem żyłkę, ale nie miałem haczyków. Bez haczyków na nic mi się nie przydała. Próbowałem trzy lub cztery razy, ale jakoś nie mogłem tego zrobić. Pewnego dnia poprosiłem pannę Watson, żeby spróbowała za mnie, ale ona powiedziała, że jestem głupi. Nigdy nie powiedziała mi dlaczego, a ja nie mogłem tego zrobić w żaden sposób.”
Tutaj narratorem jest główny bohater, Huck Finn. On odnosi się do swojej własnej historii do czytelnika, więc odnosi się do siebie jako „ja” i wyjaśnia, co mu się przydarzyło w całej książce.
Druga osoba
To jest mniej powszechne, aby zobaczyć historie napisane w drugiej osobie (ty). W tego typu historiach narrator mówi do postaci lub czytelnika w miarę postępów w pisaniu. The Night Circus Erin Morgenstern jest w dużej mierze opowiedziana w trzeciej osobie, ale otwierający fragment używa drugiej osoby, aby zaangażować czytelnika w scenę:
„’Jaki cyrk jest otwarty tylko w nocy?' pytają ludzie. Nikt nie zna właściwej odpowiedzi, jednak gdy zbliża się zmierzch, przed bramą gromadzi się spory tłumek widzów.
Jesteś wśród nich, oczywiście. Twoja ciekawość wzięła górę nad tobą, jak to ciekawość ma w zwyczaju. Stoisz w słabnącym świetle, z szalikiem na szyi naciągniętym na chłodną wieczorną bryzę, czekając, by przekonać się na własne oczy, jaki to cyrk otwiera się dopiero po zachodzie słońca.”
Nie pozostawiając czytelnikowi obserwowania tłumu z zewnątrz, fragment włącza czytelnika w ten tłum. Postać drugoosobowa („ty” we fragmencie) jest tą, której myśli i uczucia są ujawnione na stronie.
Trzecioosobowa
Trzecioosobowa jest jedną z najbardziej powszechnych form opowiadania, zwłaszcza, że może być podzielona na różne zakresy, jak zobaczymy później. W opowieści trzecioosobowej, postacie są zawsze określane jako „on”, „ona” lub „oni” – nigdy jako „ja”, chyba że w dialogu. Dawca autorstwa Lois Lowry jest przykładem historii napisanej w trzeciej osobie:
„Jonas, zbliżając się do swojego domu teraz, uśmiechnął się na wspomnienie. Myśląc o tym, jak wprowadził swój rower do wąskiego portu obok drzwi, zdał sobie sprawę, że przestraszony to złe słowo, by opisać jego uczucia, teraz, gdy grudzień był już blisko. To był zbyt mocny przymiotnik.
Długo czekał na ten wyjątkowy grudzień. Teraz, gdy już prawie nadszedł, nie był przerażony, ale był… niecierpliwy, zdecydował. Niecierpliwie czekał na jego nadejście. I był podekscytowany, z pewnością. Wszystkie Jedenastki były podekscytowane wydarzeniem, które miało nadejść tak szybko.
Ale był w nim mały dreszcz zdenerwowania, kiedy o tym myślał, o tym, co może się wydarzyć.
Pewny, zdecydował Jonas. Taki właśnie jestem.”
Ten fragment jest o Jonasie, ale narrator nie mówi ani jako Jonas (używając pierwszej osoby „ja”), ani do Jonasza (używając drugiej osoby „ty”). Jonas jest określany jako „on”, co oznacza, że ta historia jest w trzeciej osobie.
Punkt widzenia: zakres
Kiedy piszesz historię w trzeciej osobie, masz wybór, czyje myśli i emocje (jeśli w ogóle!) ujawnisz czytelnikowi. Czy ujawniasz wiedzę wszystkich, nikogo, czy coś pomiędzy, istnieje literacki termin dla twojego wyboru POV.
Obiektywny POV
Obiektywny punkt widzenia obserwuje historię obiektywnie, z absolutnej poza głowami, uczuciami i wiedzą każdej postaci. Ten POV jest również nazywany kinowym ze względu na jego podobieństwo do filmów, w których można zobaczyć, co się dzieje i usłyszeć, co zostało powiedziane, ale nie można zobaczyć, co którykolwiek z bohaterów myśli lub czuje. Niektóre opowiadania, w tym wiele autorstwa Hemingwaya, są napisane w całości w obiektywnym POV. Niektóre powieści są bliskie prawdziwego obiektywizmu, ale inne używają go tylko w scenach. Ten fragment z „Myszy i ludzie” Johna Steinbecka jest przykładem:
„Pierwszy człowiek zatrzymał się krótko na polanie, a naśladowca prawie go przejechał. Zdjął kapelusz i palcem wskazującym przetarł opaskę z potu, a następnie zatrzasnął wilgoć. Jego ogromny towarzysz zrzucił koce, rzucił się w dół i pił z powierzchni zielonego basenu; pił długimi łykami, parskając do wody jak koń. Mały człowiek nerwowo stąpał obok niego.
’Lennie!' – powiedział ostro. Lennie, na litość boską, nie pij tyle”. Lennie nadal chlupał do basenu. Mały mężczyzna pochylił się nad nim i potrząsnął go za ramię. 'Lennie. Będziesz chory, jak zeszłej nocy.'
Lennie zanurzył całą głowę, kapelusz i wszystko, po czym usiadł na brzegu, a kapelusz skapnął na jego niebieski płaszcz i spłynął po plecach. 'To jest dobre,' powiedział. Wypij trochę, George. Weź dużego, dobrego drinka”. Uśmiechnął się radośnie.”
Tutaj czytelnik obserwuje scenę z zewnątrz. Tylko z wypowiedzi bohaterów, ich działań i dialogów możemy zobaczyć, co myślą i czują w danej sytuacji. Nie oglądamy tej sceny przez żadnego z ich oczu, i nie możemy powiedzieć tylko z tego fragmentu, kto może być bohaterem. To jest całkowicie obiektywne.
Limited POV
Z ograniczonego punktu widzenia, autor interpretuje wydarzenia oczami jednej postaci w danym momencie. Możemy zajrzeć do głowy tej postaci, aby wiedzieć, co myśli i czuje, a autor nie mówi nam nic, czego ta postać nie wie. W „Grze Endera” Orsona Scotta Carda, bohaterem POV jest młody Ender Wiggins:
„Pani od monitora uśmiechnęła się bardzo ładnie, zmierzwiła mu włosy i powiedziała: 'Andrew, przypuszczam, że teraz masz już absolutnie dość tego okropnego monitora. Cóż, mam dla ciebie dobrą wiadomość. Ten monitor zostanie dzisiaj wyjęty. Zamierzamy go wyjąć i nie będzie bolało ani trochę.'
Ender przytaknął. To było kłamstwo, oczywiście, że nie będzie bolało ani trochę. Ale ponieważ dorośli zawsze mówili to, gdy miało boleć, mógł liczyć na to, że to stwierdzenie będzie dokładną prognozą przyszłości. Czasami kłamstwa były bardziej niezawodne niż prawda.”
Ta historia jest trzecioosobowa, co oznacza, że autor pisze o Enderze, a nie jako Ender. Jednak, ponieważ POV jest ograniczony, czytelnik dostaje do oglądania wydarzeń oczami Endera. Słyszymy, co pani mówi do niego, a my czujemy go kiwa głową. Następnie, widzimy sytuację interpretowane przez Endera zrozumienia świata. Sama narracja jest z POV Endera, co oznacza, że każda linia reprezentuje obserwacje i myśli Endera.
Omniscient POV
Z wszechwiedzącym punktem widzenia, autor może zanurzać się i wychodzić z myśli, uczuć i wiedzy różnych postaci, jak to wydaje się odpowiednie dla historii. Ważne jest, aby zauważyć, że to nie jest to samo, co przełączanie punktów widzenia w przerwach między scenami lub rozdziałami. Historia może mieć wiele perspektyw i nadal być uważana za ograniczoną POV – różnica polega na tym, że taka historia jest tylko w głowie jednej osoby w tym samym czasie. Narrator wszechwiedzący wie i mówi więcej niż jakakolwiek postać wie, jak widać w książce J.R.R. Tolkiena „The Fellowship of the Ring”:
„To był znak Gandalfa, oczywiście, a stary człowiek był Gandalfem Czarodziejem, którego sława w Shire wynikała głównie z jego umiejętności posługiwania się ogniami, dymami i światłami. Jego prawdziwe zajęcie było o wiele trudniejsze i bardziej niebezpieczne, ale mieszkańcy Shire nic o tym nie wiedzieli. Dla nich był on tylko jedną z „atrakcji” na przyjęciu. Stąd podekscytowanie hobbitów-dzieci. Krzyknęli 'G jak Grand!', a starzec się uśmiechnął. Znali go z widzenia, choć pojawiał się w Hobbitonie tylko od czasu do czasu i nigdy nie zatrzymywał się na długo, ale ani oni, ani nikt inny poza najstarszymi z ich starszyzny nie widział jednego z jego pokazów fajerwerków – należały teraz do legendarnej przeszłości.
Kiedy starzec, któremu pomagał Bilbo i kilku krasnoludów, skończył rozładunek. Bilbo rozdał kilka groszy, ale ku rozczarowaniu gapiów nie pojawił się ani jeden squib czy cracker.
’Uciekajcie już!' – powiedział Gandalf. 'Dostaniesz dużo, kiedy nadejdzie czas.' Potem zniknął w środku z Bilbo, a drzwi zostały zamknięte. Młodzi hobbici przez chwilę daremnie wpatrywali się w drzwi, a potem odeszli, czując, że dzień przyjęcia nigdy nie nadejdzie.”
Ten wszechwiedzący narrator przyznaje rzeczy, które Gandalf wie, a których hobbici nie wiedzą („Jego prawdziwy biznes był o wiele trudniejszy i bardziej niebezpieczny…”) w tej samej scenie, w której ujawnia prywatne myśli hobbitów, których Gandalf nie zna („…czując, że dzień przyjęcia nigdy nie nadejdzie”). Wszechwiedzący POV może być trudny do uzyskania bez dezorientacji czytelnika do kto wie co, ale niektórzy autorzy, jak Tolkien, używają go ostrożnie i celowo.
Punkt widzenia: czasy
Kiedy piszesz historię, możesz wybrać czy napisać ją w czasie przeszłym czy teraźniejszym. To zmienia punkt widzenia w czasie, z którego historia jest opowiadana i ma swój własny unikalny wpływ na perspektywę, z którą czytelnik jest pozostawiony. Oba przykłady czasu poniżej są z historii pierwszoosobowych.
Termin teraźniejszy
Termin teraźniejszy jest mniej naturalnym, ale coraz bardziej powszechnym sposobem dla autora, aby opowiedzieć historię. W pierwszej osobie, pomaga przedstawić pewien rodzaj suspensu, w którym narrator nie wie co się dzieje. The Hunger Games autorstwa Suzanne Collins jest popularnym przykładem narracji w czasie teraźniejszym:
„Czas na rysunek. Effie Trinket mówi jak zawsze: „Panie przodem!” i podchodzi do szklanej kuli z imionami dziewcząt. Sięga do środka, zagłębia rękę w kuli i wyciąga kartkę papieru. Tłum wstrzymuje zbiorowy oddech, a potem słychać, jak pada szpilka, a ja czuję mdłości i mam rozpaczliwą nadzieję, że to nie ja, że to nie ja, że to nie ja.
Effie Trinket podchodzi z powrotem do podium, gładzi kartkę i czystym głosem odczytuje nazwisko. And it’s not me.
To Primrose Everdeen.”
As the scene unfolds, the author uses present tense („It’s time”; „She reaches in”) instead of past tense („It was time”; „She reached in”) to suggest that this story is happening as the reader reads it. Może to sugerować nieznaną przyszłość i niedokończoną historię.
Past Tense
Past tense is the way we have always told stories to each other by mouth, and it is the most common tense for written tales. W czasie przeszłym, pozwala on na specyficzne przedstawienie czasu. W pierwszej osobie, może przekazać poczucie zakończonej historii, jak w pamiętniku Mayi Angelou, I Know Why the Caged Bird Sings:
„I hadn’t so much forgot as I couldn’t bring myself to remember. Inne rzeczy były ważniejsze.
„Po co na mnie patrzysz?
Nie przyszedłem, żeby zostać…”To, czy pamiętałem resztę wiersza, czy nie, było nieistotne. Prawda tego stwierdzenia była jak zwinięta chusteczka do nosa, mokra w moich pięściach, a im szybciej ją zaakceptują, tym szybciej będę mogła otworzyć ręce i powietrze ochłodzi moje dłonie.
„Za co mnie oglądasz…?”
Sekcja dziecięca kolorowego Metodystycznego Kościoła Episkopalnego śmiała się i chichotała z powodu mojego dobrze znanego zapomnienia.
Sukienka, którą miałam na sobie, była z lawendowej tafty i za każdym razem, gdy oddychałam, szeleściła, a teraz, gdy wciągałam powietrze, by wydychać je ze wstydem, brzmiała jak papier krepowy na grzbiecie karawanu.”
Mimo, że ta scena również rozwija się krok po kroku, użyty język („nie mogłam się zmusić do pamiętania”; „wciągałam powietrze”) jest w czasie przeszłym. Jest to zazwyczaj najodpowiedniejsze dla pamiętnika, ponieważ podkreśla fakt, że zapisane wydarzenia już się wydarzyły i są dokonane.
Punkt widzenia: Person, Scope, and Tense
Teraz masz podstawowe elementy składowe punktu widzenia: osobę, zakres i czas. Będziesz w stanie zidentyfikować przykłady każdego z nich w książkach, które czytasz i podjąć świadomą decyzję o tym, jak najlepiej połączyć je w swoim opowiadaniu. Wyobraź sobie, jak brzmiałaby Twoja historia, gdybyś zamienił jeden z tych trzech elementów – czy nowy efekt jest lepszy czy gorszy? Dlaczego?
W moim następnym poście, będę mówić więcej o decydowaniu, czyj punkt widzenia wykorzystać do swojej historii i które z tych kawałków mogą najlepiej połączyć w to, co próbujesz zbudować. Do tego czasu, eksperymentuj! Jedyny zły sposób na ćwiczenie punktu widzenia to nie ćwiczyć wcale.