OriginsEdit
McCartney powiedział, że miał pomysł „Let It Be” po tym, jak miał sen o swojej matce podczas napiętego okresu otaczającego sesje dla The Beatles („the White Album”) w 1968 roku. Mary Patricia McCartney zmarła na raka w 1956 roku, kiedy miał czternaście lat. Podczas prób piosenki z Beatlesami w styczniu 1969 roku, w miejsce tekstu „Mother Mary”, McCartney od czasu do czasu śpiewał „Brother Malcolm”, odniesienie do asystenta Beatlesów Mal Evans. McCartney powiedział później: „Wspaniale było znów ją odwiedzić. Czułem się bardzo błogosławiony, że miałem ten sen. Więc to skłoniło mnie do napisania 'Let It Be'”. W późniejszym wywiadzie powiedział o tym śnie, że jego matka powiedziała mu: „Wszystko będzie dobrze, po prostu pozwól temu być”. Na pytanie, czy zwrot „Mother Mary” w piosence odnosił się do Matki Jezusa, McCartney zazwyczaj odpowiadał, że słuchacze mogą interpretować piosenkę jakkolwiek chcą. Rzeczywiście, inni interpretowali tę frazę biblijnie.
NagraniaEdit
Problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz pomoc multimediów.
McCartney po raz pierwszy zaczął bawić się z „Let It Be” w studiu nagraniowym w przerwie między zdjęciami „Piggies” 19 września 1968 roku. Kilka miesięcy później, 3 stycznia 1969 roku, piosenka została poddana próbie w Twickenham Film Studios, gdzie poprzedniego dnia zespół rozpoczął pracę nad filmem Let It Be. Na tym etapie filmu nagrywali tylko na pokładach monofonicznych używanych do synchronizacji z kamerami filmowymi, nie robili nagrań wielośladowych na potrzeby filmu. Nagrano jedno ujęcie, z samym McCartneyem na fortepianie i wokalu. Pierwsza próba z pozostałymi Beatlesami została podjęta 8 stycznia. Praca nad piosenką trwała przez cały miesiąc. Wielościeżkowe nagrania rozpoczęły się 23 stycznia w Apple Studios.
Mistrzowskie ujęcie zostało nagrane 31 stycznia 1969 roku, jako część „występu w studiu Apple” dla projektu. McCartney grał na fortepianie Blüthnera, Lennon na sześciostrunowym basie elektrycznym (zastąpionym w ostatecznej wersji przez partię basową McCartneya na życzenie George’a Martina), George Harrison i Ringo Starr przyjęli swoje konwencjonalne role, odpowiednio na gitarze i perkusji, a Billy Preston grał na organach Hammonda. Było to jedno z dwóch odpowiednich wykonań „Let It Be” zarejestrowanych tego dnia. Pierwsza wersja, oznaczona jako ujęcie 27-A, posłużyła za podstawę wszystkich oficjalnie wydanych wersji piosenki. Druga wersja, ujęcie 27-B, została włączona do filmu Let It Be jako część studyjnego występu Apple wraz z „Two of Us” i „The Long and Winding Road”.
Filmowe wykonanie „Let It Be” nigdy nie zostało oficjalnie wydane jako nagranie audio. Teksty w obu wersjach różnią się nieco w ostatniej zwrotce. Wersja studyjna ma matkę Maryję, która przychodzi do mnie … będzie odpowiedź, podczas gdy wersja filmowa ma matkę Maryję, która przychodzi do mnie … nie będzie smutku. Ponadto, wokal McCartneya jest zauważalnie różny w obu wersjach: w wersji filmowej brzmi on w niektórych momentach szorstko, ponieważ nie używa on anti-popu na swoim mikrofonie; jest też kilka falsetowych wokali w jego wykonaniu (przedłużających wokalne „e” na słowie „be”), na przykład w linii „let it be”, która poprzedza drugi refren. Wreszcie, progresja instrumentalna występująca w środku utworu po drugim refrenie (schodząca z F do C), która jest grana dwukrotnie na wszystkich wydanych wersjach studyjnych, jest grana (lub przynajmniej jest pokazana jako grana) tylko raz w filmie.
30 kwietnia 1969 roku, Harrison dograł nową solówkę gitarową na najlepszym ujęciu z 31 stycznia. Kolejną solówkę dograł 4 stycznia 1970 roku. Pierwszy overdub solo został użyty do oryginalnego wydania singla, a drugi overdub solo został użyty do oryginalnego wydania albumu. Niektórzy fani błędnie uważają, że istniały dwie wersje podstawowego utworu – głównie w oparciu o różne solówki gitarowe, ale także inne różnice w overdubach i miksach.
Wersja singlaEdit
Jedynka wykorzystywała te same zdjęcia okładki, co album Let It Be, i została pierwotnie wydana 6 marca 1970 roku, z podkładem „You Know My Name (Look Up the Number)”, z kredytem produkcyjnym dla George’a Martina. Wersja ta zawiera orkiestracje i podkłady wokalne, które zostały zdubbingowane 4 stycznia 1970 roku, pod nadzorem Martina i McCartneya, z podkładami wokalnymi, które zawierały jedyny znany wkład Lindy McCartney do piosenki Beatlesów. To podczas tej samej sesji Harrison nagrał drugie solo gitarowe. W pewnym momencie zamierzano, aby obie solówki grały razem. Pomysł ten został zarzucony na potrzeby ostatecznego miksu singla i użyto tylko solówki z 30 kwietnia, choć overdub z 4 stycznia jest słabo słyszalny w ostatniej zwrotce. Martin zmiksował orkiestrację bardzo nisko w tej wersji.
Miks singla zadebiutował na albumie kompilacyjnym Beatlesów z lat 1967-1970. Oryginalne tłoczenia błędnie pokazują czas trwania 4:01 (z albumu Let It Be), a nie czas trwania wersji pojedynczej 3:52. Ta wersja była również zawarta na 20 Greatest Hits, Past Masters Volume 2 i 1.
Wersja albumowaEdit
26 marca 1970, Phil Spector zremiksował piosenkę na album Let It Be. Ta wersja zawiera drugi solowy overdub gitary Harrisona, mniejszą liczbę wokali w tle, efekt opóźnienia na hi-hacie Starra i bardziej znaczącą orkiestrację. Finałowy refren ma trzy linijki „let it be …”, jako że linijka „there will be an answer” jest powtórzona dwukrotnie (zamiast raz jak na singlu) przed linijką „whisper words of wisdom” zamykającą piosenkę. Na albumie, gdy kończy się poprzedzający utwór „Dig It”, słychać Lennona mówiącego falsetowym głosem, naśladującego Gracie Fields: „To było 'Can You Dig It' Georgie Wooda, a teraz chcielibyśmy wykonać 'Hark, the Angels Come'.”
Wersja AnthologyEdit
Wczesne nagranie piosenki pojawia się na kompilacji Anthology 3 z 1996 roku. Ta wersja, take 1, została nagrana 25 stycznia 1969 roku. Jest to znacznie prostsza wersja, ponieważ McCartney nie napisał jeszcze ostatniego wersu („And when the night is cloudy … I wake up to the sound of music …”). Zamiast tego, powtórzona została pierwsza zwrotka. Utwór w wersji wydanej na Anthology 3 zawiera również studyjną rozmowę Lennona i McCartneya przed wykonaniem 31 stycznia 1969 roku:
Lennon: Czy mamy chichotać w solówce?
McCartney: Tak.
Lennon: OK.
McCartney: This’ll – this is gonna knock you out, boy.
Ponadto, pod koniec utworu na wersji Anthology 3, słychać Lennona mówiącego, po kolejnym ujęciu z 31 stycznia, „I think that was rather grand. Wziąłbym jedną ze sobą do domu. OK, namierzmy to. (Gasps) You bounder, you cheat!” (Jest to odniesienie do polityki no-overdub, którą Beatlesi przyjęli dla projektu Get Back – „tracking” odnosi się do podwójnego śledzenia wokalu na nagraniu). Czas trwania wersji Anthology to 4:05.
Let It Be… Naked versionEdit
Jeszcze inna wersja piosenki pojawiła się na albumie Let It Be… Naked album w 2003 roku. Większość tego remiksu to ujęcie 27-A z 31 stycznia 1969 roku, z fragmentami ujęcia 27-B (użytego w filmie „Let It Be”), w tym stonowaną solówką gitarową, wklejoną.
Ta wersja zawiera inną ścieżkę fortepianową niż ta na wersjach studyjnych i singlu. W intro McCartney gra dodatkową nutę basową A podczas akordu a-moll (bardzo podobnie do sposobu, w jaki gra intro w wersji filmowej); gra również standardowy akord a-moll na fortepianie w pierwszym takcie miary drugiej w ostatniej zwrotce (na słowie „mother”, również jak w wersji filmowej), podczas gdy pozostałe wersje mają inną harmonizację fortepianową, którą można łatwo zinterpretować jako nienaprawiony błąd. Podkłady wokalne w refrenie tej wersji są podobne do tych z wersji singlowej, ale są znacznie zmniejszone pod względem głośności, zachowując jednocześnie chóralny efekt z dużym pogłosem. Ringo Starr nie lubił wersji Phila Spectora, w której perkusja Starra została wzmocniona przez Spectora „tape-delay-effect” do jego hi-hatów podczas drugiego wersu piosenki i dodanych shakerów, więc Let It Be… Naked zawiera jego oryginalne „rozebrane podejście” do perkusji. Odeszły również rolki overdubu tom-tomów, słyszalne po solówce gitarowej w trzeciej zwrotce. Starr skomentował również, że po wydaniu Naked, będzie teraz musiał słuchać McCartneya mówiącego „A nie mówiłem”, gdy będzie mówił o produkcji Spectora. Czas trwania piosenki na Let It Be… Naked wynosi 3:52.
Niewykorzystane miksyEdit
Glyn Johns zmiksował piosenkę 28 maja 1969 roku, gdy kończył miksy do albumu Get Back. Ta wersja nigdy nie została wydana. Tego samego miksu użył 5 stycznia 1970 roku, co było próbą skomponowania akceptowalnej wersji LP. Ponownie, ta wersja LP nigdy nie została oficjalnie wydana.