Where to begin when talking about the most influential score in film history? Não necessariamente com a carreira longa e armazenada que John Williams teve antes da Guerra das Estrelas. Não, começa-se com George Lucas. Ele é o poço criativo de onde todas as coisas da Guerra das Estrelas brotam, e continuará a brotar durante muitos anos. E começa com a tarefa mais assustadora que um cineasta alguma vez colocou sobre os ombros de um compositor: “Dê-me um corpo de obra comparável com as maiores obras-primas da história sinfónica”
Lucas cortou originalmente o seu filme, depois intitulado apenas Guerra nas Estrelas, para mais tarde ser renomeado como Star Wars Episode IV: Uma Nova Esperança, abatendo as obras de mestres musicais como Beethoven, Bach e Tchaikovsky, entre outros. Depois entregou esse corte do filme a Williams – que ganhou o trabalho graças à recomendação de Steven Spielberg, depois de Williams ter entregue a partitura de terror mais icónica desde Psycho para o seu filme sobre peixes Jaws – e disse: “Isso. Mas melhor.”
>
>
/div>
Ouvir o melhor de John Williams em Apple Music and Spotify.
Enquanto o título principal da grande sinfónica Guerra das Estrelas de Williams é o mais reconhecido da sua obra, as outras composições que compõem a partitura são igualmente ambiciosas no seu alcance, e a diversidade de estilos torna difícil acreditar que tenha vindo de um só homem. Star Wars foi verdadeiramente visionário num sentido visual, mas sem a sua partitura de assinatura o filme parece uma besta completamente diferente.
Viu alguma vez o navio da Princesa Leia a bordo de Darth Vader nos primeiros momentos de A New Hope stripped da partitura? É… estranho. Vê o homem de fato e sente como ele foi desajeitado e sortudo por não ter tropeçado na sua capa fluida enquanto marchava no ecrã, envolto num capacete volumoso e oneroso em couro de cabedal. Em suma, vê-se as falhas. Mas vejam-no com a música ligada e algo acontece ao Sr. Vader. Ele torna-se instantaneamente o ameaçador, ameaçador e vilão público monstruoso que todos conhecem e que veio a amar.
Uma das verdadeiras pinceladas de génio inesperado é a escolha de Williams para a famosa cena do bar galáctico. Feche os olhos e imagine que tipo de música um bar de mergulho ensopado em gin nos confins do universo apresentaria e o que se ouve? Não a música sinuosa de discoteca que sublinhou muitas visões futuristas do cinema dos anos 70, mas, em vez disso, o uptempo, música jazzy Williams composta para A New Hope chamada simplesmente ‘Cantina Band’, uma escolha natural para o antigo pianista de jazz que se tornou compositor de filmes.
Aparentemente, Williams escreveu a canção depois de Lucas lhe ter dito para “imaginar várias criaturas num século futuro encontrarem música de uma banda de swing Benny Goodman dos anos 30 numa cápsula do tempo ou sob um rock algures… como poderiam tentar interpretá-la”. Por falar em discoteca, o produtor musical Meco ficou obcecado com Star Wars e propôs a ideia de fazer uma versão discoteca da partitura do filme à Casablanca Records, resultando em “Star Wars Theme/Cantina Band” uma capa de mash-up discoteca das duas faixas, que apareceram na colecção Mercury Inspired By Star Wars And Other Galactic Funk e se tornaram platina.
Apresentando o mesmo exercício de antes e vendo a cena cantina sem música, este pedaço de história do filme é reduzido ao que parece ser uma festa de Halloween rollicking. A cena é uma das principais razões pelas quais George voltou a “arranjar” a trilogia original, uma vez que a sua empresa ILM tinha dominado os trabalhos de efeitos especiais de computação gráfica. Uma coisa que não precisava de ser tocada nem um pouco, contudo, é a partitura.
Se forçado a escolher uma peça favorita, não apenas A New Hope, mas todos os filmes da Star Wars, seria difícil não escolher ‘Luke’s Theme’. Isto não figurava originalmente na banda sonora. É a peça de música que toca por detrás do olhar ingénuo de Mark Hamill, maravilhado enquanto ele olha para o pôr-do-sol do seu planeta natal, os sóis gémeos de Tatooine. Ficou conhecido como ‘Luke’s Theme’ mas foi primeiro apelidado de ‘Binary Sunset’ e mais tarde referido como ‘The Skywalker Theme’. É uma bela, solitária e assombrosa secção da partitura que é a calma no olho da tempestade. Não apenas na banda sonora em si, mas na história, na galáxia e nas aventuras da Guerra das Estrelas. É aqui que o público – graças aos tons dourados do quadro, ao olhar no rosto do actor, e ao toque artístico de um mestre compositor – faz uma pausa e respira.
É o último suspiro que conseguem dar antes do mais arrojado pirata no ecrã desde que Errol Flynn amarrado a um par de collants faz a sua entrada: Han Solo. Apesar da sua bravura, da sua importância para a história e da sua viragem épica no final do filme, este amado personagem não tem o seu próprio tema. Nem em A New Hope, nem em The Empire Strikes Back, nem em Return Of The Jedi e nem em The Force Awakens. É aqui que reside o verdadeiro brilho de Williams: a única pista de um tema de Hans Solo é quando ele encontra alguma humanidade e um pouco de humildade ao apaixonar-se pela Princesa Leia. Mas, isso só acontece quando O Império Contra-Ataca. O que significa que em A New Hope, a única assinatura musical de Han é quando ele enfrenta o perigo, e os momentos de triunfo quando ele vence os seus inimigos.
a partitura de John Williams para Star Wars Episode IV: A New Hope foi o início da partitura do filme americano moderno. Ele não só daria forma à forma como “ouvimos” os nossos filmes favoritos, fornecendo a música para filmes como a série Indiana Jones, os filmes originais e ainda a ser superados pelo Super-Homem, a franquia Harry Potter, filmes mais pequenos como The Book Thief e , e todos os filmes de Steven Spielberg, mas a sua influência em todos os outros compositores de filmes não pode ser negada. Onde quer que haja um filme projectado num ecrã, o seu legado ajuda a levar a história e a enriquecer a sua profundidade emocional. Se alguma vez existir um mestre musical Jedi, não há melhor homem para usar as vestes e empunhar o sabre de luz.
Walt Disney Records lançou edições remasterizadas das bandas sonoras originais dos seis primeiros filmes da Guerra das Estrelas: A New Hope (1977), The Empire Strikes Back (1980), Return Of The Jedi (1983), The Phantom Menace (1999), Attack Of The Clones (2002) e Revenge Of The Sith (2005), disponível agora.
/div>