Esta semana, vamos ver como pode escolher o melhor ponto de vista (POV) para a sua história e como pode usar esse ponto de vista de forma inteligente para fortalecer a voz da sua história. Hoje, vamos começar por dar uma vista de olhos a alguns exemplos de formas POV comuns.
Ponto de Vista: a Pessoa
Quando escreve uma história, pode escolher se está a escrever como o personagem POV, para o personagem POV, ou sobre o personagem POV. Gramaticalmente, esta escolha é definida como primeira, segunda ou terceira pessoa.
Primeira Pessoa
Estórias que são contadas em primeira pessoa podem usar as formas singular (eu, eu) ou plural (nós, nós) para se referirem aos personagens principais da história a partir do seu próprio ponto de vista. As Aventuras de Huckleberry Finn de Mark Twain é um bom exemplo de narrativa em primeira pessoa:
“Depois a Sra. Watson levou-me no armário e rezou, mas nada resultou disso. Ela disse-me para rezar todos os dias, e o que quer que eu pedisse, eu receberia. Mas ela não o avisou. Eu tentei. Uma vez recebi uma linha de pesca, mas sem anzóis. Não me avisa nada de bom sem anzóis. Tentei pelos anzóis três ou quatro vezes, mas de alguma forma não consegui que funcionasse. Um dia, pedi a Miss Watson para tentar por mim, mas ela disse que eu era um idiota. Ela nunca me disse porquê, e eu não consegui sair de forma alguma”
Aqui, o narrador é o personagem principal, Huck Finn. Ele está a relacionar a sua própria história com o leitor, pelo que se refere a si próprio como “eu” e explica o que lhe aconteceu ao longo do livro.
Segunda Pessoa
É menos comum ver histórias escritas em segunda pessoa (você). Neste tipo de história, o narrador fala com uma personagem ou leitor à medida que a escrita avança. O Circo Nocturno de Erin Morgenstern é em grande parte contado em terceira pessoa, mas a passagem de abertura utiliza a segunda pessoa para envolver o leitor na cena:
“‘Que tipo de circo só se abre à noite?” perguntam as pessoas. Ninguém tem uma resposta adequada, no entanto, à medida que o anoitecer se aproxima, há uma multidão substancial de espectadores a reunir-se fora dos portões.
Você está entre eles, é claro. A sua curiosidade levou a melhor sobre si, como a curiosidade não é costume fazer. Fica de pé na luz que se desvanece, o lenço à volta do pescoço puxado contra a brisa fria da noite, à espera de ver por si próprio exactamente que tipo de circo só se abre quando o sol se põe”
Em vez de deixar o leitor observar a multidão do exterior, a passagem inclui o leitor nessa multidão. A segunda pessoa personagem (o “tu” na passagem) é aquela cujos pensamentos e sentimentos são revelados na página.
Terceira Pessoa
Terceira pessoa é uma das formas mais comuns de contar histórias, especialmente porque pode ser dividida em diferentes âmbitos, como veremos mais adiante. Numa história de terceira pessoa, as personagens são sempre referidas como “ele”, “ela”, ou “eles”-nunca como “eu”, a menos que seja em diálogo. The Giver by Lois Lowry é um exemplo de uma história escrita em terceira pessoa:
“Jonas, perto da sua casa agora, sorriu ao recordar. Pensando, ainda, ao conduzir a sua bicicleta para o seu porto estreito ao lado da porta, percebeu que assustado era a palavra errada para descrever o seu sentimento, agora que Dezembro estava quase a chegar. Era um adjectivo demasiado forte.
Ele tinha esperado muito tempo por este Dezembro especial. Agora que estava quase a chegar, ele não estava assustado, mas estava…ansioso, decidiu. Estava ansioso pela sua vinda. E ele estava entusiasmado, certamente. Todos os Elevens estavam entusiasmados com o evento que viria tão cedo.
Mas houve um pequeno arrepio de nervosismo quando ele pensou nisso, no que poderia acontecer.
Acreensivo, Jonas decidiu. É isso que eu sou.
Esta passagem é sobre Jonas, mas o narrador não fala nem como Jonas (usando a primeira pessoa “eu”) nem a Jonah (usando a segunda pessoa “tu”). Jonas é referido como “ele”, o que significa que esta história é em terceira pessoa.
Ponto de Vista: o Âmbito
Quando escreve uma história em terceira pessoa, tem uma escolha de cujos pensamentos e emoções (se houver!) irá revelar ao leitor. Quer revele o conhecimento de todos, de ninguém, ou algo intermediário, existe um termo literário para a sua escolha POV.
Objectivo POV
O ponto de vista objectivo observa a história objectivamente, do exterior absoluto da cabeça, sentimentos e conhecimento de qualquer personagem. Este POV também é chamado cinematográfico devido à sua semelhança com os filmes, nos quais se pode ver o que se passa e ouvir o que é dito, mas não se pode ver o que qualquer uma das personagens está a pensar ou a sentir. Alguns contos, incluindo múltiplos por Hemingway, são escritos inteiramente em POV objectivo. Alguns romances estão perto de serem verdadeiramente objectivos, mas outros usam-no apenas em cenas. Este excerto de John Steinbeck’s Of Mice and Men é um exemplo:
“O primeiro homem parou curto na clareira, e o seguidor quase o atropelou. Ele tirou o chapéu e limpou a faixa de suor com o seu dedo indicador e tirou a humidade. O seu enorme companheiro deixou cair os seus cobertores e atirou-se para baixo e bebeu da superfície da piscina verde; bebeu com golpes longos, roncando para a água como um cavalo. O pequeno homem pisou nervosamente ao seu lado.
‘Lennie!’, disse ele com acuidade. ‘Lennie, por amor de Deus, não beba tanto’. Lennie continuou a snifar para dentro da piscina. O homem pequeno inclinou-se e abanou-o pelo ombro. ‘Lennie. Vai ficar doente como ontem à noite.’
p>Lennie mergulhou a cabeça toda debaixo, chapéu e tudo, e depois sentou-se na margem e o chapéu pingou sobre o casaco azul e correu pelas costas. É bom”, disse ele. ‘Tu bebes um pouco, George. Bebe uma boa bebida grande”. Ele sorriu feliz”
Aqui, o leitor observa a cena a partir do exterior. Só a partir das expressões, acções e diálogo das personagens podemos ver o que elas pensam e sentem sobre a situação. Não estamos a ver esta cena através de nenhum dos seus olhos, e não podemos dizer apenas a partir desta passagem quem poderá ser o protagonista. É inteiramente objectiva.
Limited POV
De um ponto de vista limitado, o autor interpreta os acontecimentos através dos olhos de uma personagem de cada vez. Podemos ver dentro da cabeça daquela personagem para saber o que pensam e sentem, e o autor não nos diz nada que aquela personagem não saiba. Em Ender’s Game de Orson Scott Card, o personagem POV é o jovem Ender Wiggins:
“A senhora do monitor sorriu muito bem e desgrenhou-lhe o cabelo e disse: ‘Andrew, suponho que por esta altura já estás absolutamente farto de ter aquele monitor horrível. Bem, tenho boas notícias para ti. Aquele monitor vai sair hoje. Vamos tirá-lo logo para fora, e não vai doer nada.’
p>Endereçou a cabeça. Era uma mentira, claro, que não ia doer nada. Mas como os adultos sempre o disseram quando ia doer, ele podia contar com essa afirmação como uma previsão precisa do futuro. Por vezes, as mentiras eram mais confiáveis do que a verdade”
Esta história é de terceira pessoa, o que significa que o autor escreve sobre o Ender, não como Ender. No entanto, porque o POV é limitado, o leitor pode ver os acontecimentos através dos olhos do Ender. Ouvimos o que a senhora lhe diz, e sentimo-lo a acenar com a cabeça. Depois, vemos a situação interpretada através da compreensão do mundo pelo Ender. A narrativa em si é do POV de Ender, o que significa que cada linha representa as observações e pensamentos de Ender.
Omnisciente POV
Com um ponto de vista omnisciente, o autor pode entrar e sair dos pensamentos, sentimentos e conhecimentos de diferentes personagens como parece apropriado para a história. É importante notar que isto não é a mesma coisa que mudar de ponto de vista na cena ou nas quebras de capítulo. Uma história pode ter múltiplas perspectivas e ainda ser considerada POV limitada – a diferença é que tal história está apenas na cabeça de uma pessoa de cada vez. Um narrador omnisciente sabe e conta mais do que qualquer personagem sabe, como se vê em A Irmandade do Anel de J.R.R. Tolkien:
“Esta era a marca de Gandalf, claro, e o velho era Gandalf, o Feiticeiro, cuja fama no Shire se devia principalmente à sua habilidade com fogos, fumos, e luzes. O seu verdadeiro negócio era muito mais difícil e perigoso, mas o Shire-folk não sabia nada sobre isso. Para eles, ele era apenas uma das ‘atracções’ do Partido. Daí a excitação das crianças-hobits. ‘G de Grand!’ gritaram eles, e o velho sorriu. Conheciam-no de vista, embora ele só aparecesse em Hobbiton ocasionalmente e nunca parasse por muito tempo; mas nem eles nem nenhum deles, excepto o mais velho dos mais velhos, tinham visto uma das suas exibições de fogo-de-artifício – agora pertenciam ao passado lendário.
Quando o velho, ajudado por Bilbo e alguns anões, tinha acabado de descarregar. Bilbo deu alguns tostões; mas nem um único squib ou cracker se aproximava, para desilusão dos espectadores.
‘Foge agora!’ disse Gandalf. ‘Vais ter muito quando chegar a altura’. Depois desapareceu lá dentro com Bilbo, e a porta estava fechada. Os jovens hobbits olharam para a porta em vão durante algum tempo, e depois fugiram, sentindo que o dia da festa nunca chegaria.”
Este narrador omnisciente reconhece coisas que Gandalf sabe que os hobbits não (“O seu verdadeiro negócio era muito mais difícil e perigoso…”) na mesma cena em que revela pensamentos privados dos hobbits que Gandalf não sabe (“…sentindo que o dia da festa nunca chegaria”). O POV omnisciente pode ser complicado de acertar sem desorientar o leitor para quem sabe o quê, mas alguns autores, como Tolkien, usam-no com cuidado e intencionalmente.
Ponto de Vista: os Tempos
Quando se escreve uma história, pode-se escolher entre escrevê-la no passado ou no presente. Isto muda o ponto de vista no tempo a partir do qual a história é contada e tem os seus próprios efeitos únicos na perspectiva com que o leitor fica. Ambos os exemplos tensos abaixo são de histórias em primeira pessoa.
Tenso Presente
Tenso Presente é uma forma menos natural mas cada vez mais comum de um autor contar uma história. Em primeira pessoa, ajuda a retratar um certo tipo de suspense em que o narrador não sabe o que se está a passar. The Hunger Games de Suzanne Collins é um exemplo popular de narrativa tensa presente:
“Está na hora do desenho. Effie Trinket diz como ela sempre diz, “Primeiro as senhoras!” e cruza para a bola de vidro com os nomes das raparigas. Ela chega, escava a mão no fundo da bola, e puxa um pedaço de papel. A multidão desenha numa respiração colectiva e depois ouve-se uma queda de alfinete, e eu sinto náuseas e espero desesperadamente que não seja eu, que não seja eu, que não seja eu.
Effie Trinket atravessa de volta ao pódio, suaviza o escorregão de papel, e lê o nome com uma voz clara. E não sou eu.
É Primrose Everdeen”
À medida que a cena se desenrola, a autora usa o tempo presente (“It’s time”; “She reach in”) em vez do tempo passado (“It was time”; “She reach in”) para sugerir que esta história está a acontecer à medida que o leitor a lê. Pode sugerir um futuro desconhecido e uma história inacabada.
Passado Tenso
Passado Tenso é a forma como sempre contámos histórias um ao outro por boca, e é o tempo mais comum para contos escritos. No pretérito, permite retratos específicos do tempo. Em primeira pessoa, pode transmitir o sentido de uma história completa estar relacionada, como na memória de Maya Angelou, I Know Why the Caged Bird Sings:
“Eu não me tinha esquecido tanto como não me conseguia lembrar. Outras coisas eram mais importantes.
‘Para que me olhavas?
Não vim para ficar…’Se me conseguia lembrar do resto do poema ou não era imaterial. A verdade da afirmação era como um lenço embrulhado, molhado nos meus punhos, e quanto mais depressa o aceitassem, mais depressa eu podia deixar abrir as mãos e o ar arrefeceria as palmas das mãos.
‘O que é que estás a olhar para mim…?’
A secção infantil da Igreja Episcopal Metodista Colorida estava a abanar e a rir por causa do meu conhecido esquecimento.
O vestido que eu usava era tafetá de lavanda, e cada vez que o respirava enferrujava, e agora que estava a sugar o ar para expirar vergonha, soava como papel crepe nas costas dos corações.”
P>Embora esta cena também se desdobre passo a passo, a linguagem utilizada (“Eu não me conseguia lembrar”; “Eu estava a sugar ar”) está no passado. Isto é normalmente o mais apropriado para uma memória, pois enfatiza o facto de que os eventos registados já aconteceram e estão feitos.
Ponto de Vista: Person, Scope, e Tense
Agora tem os blocos básicos de construção do ponto de vista: pessoa, escopo, e tenso. Será capaz de identificar exemplos de cada um nos livros que lê e tomar decisões educadas sobre a melhor forma de os combinar no POV da sua história. Imagine como seria a sua história se trocasse qualquer um destes três elementos – será o novo efeito melhor ou pior? Porquê?
No meu próximo post, falarei mais sobre decidir qual o ponto de vista a utilizar para a sua história e qual destas peças poderá combinar melhor no que está a tentar construir. Até lá, experimente! A única forma errada de praticar o ponto de vista é não praticar de todo.