Louis XIIIEdit
No início do século XVII, Gondi convidou Louis XIII para várias viagens de caça nas florestas em redor de Versalhes. Satisfeito com o local, Louis ordenou a construção de um pavilhão de caça em 1624. Projectada por Philibert Le Roy, a estrutura, um pequeno castelo, foi construída em pedra e tijolo vermelho, com um telhado de base. Oito anos mais tarde, Louis obteve a seigneury de Versalhes da família Gondi e começou a fazer ampliações para o castelo.
Uma vinheta de Versalhes do mapa de Paris de 1652 de Jacques Gomboust mostra um desenho tradicional: um campo de entrada com um corpo de logis no extremo ocidental, ladeado por asas secundárias nos lados norte e sul, e fechado por um ecrã de entrada. Torres exteriores adjacentes estavam localizadas nos quatro cantos, com toda a estrutura rodeada por um fosso. Isto foi precedido por duas asas de serviço, criando um pátio com uma entrada grelhada marcada por duas torres redondas. A vinheta mostra também um jardim no lado ocidental do castelo com uma fonte no eixo central e parterres rectangulares plantados a cada lado.
Louis XIV tinha tocado e caçado no local quando era rapaz. Com algumas modificações, esta estrutura tornar-se-ia o núcleo do novo palácio.
Louis XIVEdit
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O sucessor de Luís XIII, Luís XIV, tinha um grande interesse em Versalhes. Instalou-se no pavilhão de caça real em Versalhes, e nas décadas seguintes expandiu-o para um dos maiores palácios do mundo. A partir de 1661, o arquitecto Louis Le Vau, o arquitecto paisagista André Le Nôtre, e o pintor-decorador Charles Lebrun iniciaram uma detalhada renovação e expansão do castelo. Isto foi feito para satisfazer o desejo de Luís XIV de estabelecer um novo centro para a corte real. Na sequência dos Tratados de Nijmegen em 1678, ele começou a transferir gradualmente a corte para Versalhes. A corte foi oficialmente estabelecida ali a 6 de Maio de 1682.
Ao transferir a sua corte e governo para Versalhes, Luís XIV esperava extrair mais controlo do governo da nobreza e distanciar-se da população de Paris. Todo o poder da França emanava deste centro: havia aqui gabinetes governamentais, bem como as casas de milhares de cortesãos, os seus séquitos, e todos os funcionários do tribunal que os acompanhavam. Ao exigir que nobres de uma certa patente e posição passassem tempo todos os anos em Versalhes, Louis impediu-os de desenvolver o seu próprio poder regional à custa do seu próprio poder e impediu-os de contrariar os seus esforços para centralizar o governo francês numa monarquia absoluta. A meticulosa e rigorosa etiqueta da corte que Louis estabeleceu, que sobrecarregou os seus herdeiros com o seu tédio mesquinho, foi resumida nas elaboradas cerimónias e procedimentos exigentes que acompanharam a sua ascensão pela manhã, conhecida como a Alavanca, dividida em uma pequena alavanca para a mais importante e uma grande alavanca para toda a corte. Como outros modos de corte franceses, a étiquette foi rapidamente imitada noutras cortes europeias.
De acordo com o historiador Philip Mansel, o rei transformou o palácio em palácio:
uma combinação irresistível de mercado matrimonial, agência de emprego e capital de entretenimento da Europa aristocrática, ostentando o melhor teatro, ópera, música, jogo, sexo e (mais importante) caça.
a expansão do castelo tornou-se sinónimo do absolutismo de Luís XIV. Em 1661, após a morte do Cardeal Mazarin, ministro chefe do governo, Luís tinha declarado que seria o seu próprio ministro chefe. A ideia de estabelecer o tribunal em Versalhes foi concebida para assegurar que todos os seus conselheiros e governantes provinciais fossem mantidos perto dele. Temia que eles se levantassem contra ele e iniciassem uma revolta e acreditava que se ele mantivesse todas as suas potenciais ameaças perto dele, eles ficariam impotentes. Após a desgraça de Nicolas Fouquet em 1661 – Louis alegou que o ministro das finanças não teria conseguido construir o seu grande castelo em Vaux-le-Vicomte sem ter desviado da coroa – Louis, após o confisco da propriedade de Fouquet, empregou os talentos de Le Vau, Le Nôtre, e Le Brun, que todos tinham trabalhado em Vaux-le-Vicomte, para as suas campanhas de construção em Versalhes e noutros locais. Para Versailles, houve quatro campanhas de construção distintas (após pequenas alterações e ampliações no castelo e nos jardins em 1662-1663), todas elas correspondendo às guerras de Luís XIV.
Primeira campanha de construçãoEdit
A primeira campanha de construção (1664-1668) começou com os Plaisirs de l’Île enchantée de 1664, uma festa que se realizou entre 7 e 13 de Maio de 1664. A festa foi ostensivamente concedida para celebrar as duas rainhas de França – Ana da Áustria, a Rainha Mãe, e Marie-Thérèse, esposa de Luís XIV – mas na realidade honrou a amante do rei, Louise de La Vallière. A celebração dos Plaisirs de l’Île enchantée é muitas vezes considerada como um prelúdio da Guerra da Devolução, que Luís travou contra a Espanha. A primeira campanha de construção (1664-1668) envolveu alterações no castelo e jardins para acomodar os 600 convidados convidados para a festa.
Segunda campanha de construçãoEdit
A segunda campanha do edifício (1669-1672) foi inaugurada com a assinatura do Tratado de Aix-la-Chapelle, que pôs fim à Guerra da Devolução. Durante esta campanha, o castelo começou a assumir parte da aparência que tem hoje. A modificação mais importante do castelo foi o envelope de Le Vau do pavilhão de caça de Luís XIII. O envelope – frequentemente referido como o château neuf para o distinguir da estrutura mais antiga de Luís XIII – encerrava o pavilhão de caça a norte, oeste, e sul. Durante um período entre finais de 1668 e princípios de 1669, quando o rés-do-chão do envelope estava a ser construído, Luís XIV pretendia demolir completamente o palácio do seu pai e substituí-lo por um monumental pátio. O desenho de Le Vau imaginou uma grande extensão do envelope para oeste, permitindo a construção de enormes galerias e escadarias. Em Junho de 1669 Luís XIV decidiu manter o alojamento de caça do seu pai, pelo que os planos arquitectónicos do envelope tiveram de ser reconfigurados e a escala dos novos quartos reduzida.
A nova estrutura forneceu novos alojamentos para o rei e membros da sua família. O andar principal – o piano nobile – do château neuf foi inteiramente cedido a dois apartamentos: um para o rei, e outro para a rainha. O Grand appartement du roi ocupava a parte norte do château neuf e o Grand appartement de la reine ocupava a parte sul.
A parte ocidental do envelope foi entregue quase inteiramente a um terraço, que mais tarde foi encerrado com a construção do Salão dos Espelhos (Galerie des Glaces). O piso térreo da parte norte do castelo neuf foi ocupado pelo appartement des bains, que incluía uma banheira octogonal afundada com água corrente quente e fria. O irmão e cunhada do rei, o duque e a duquesa de Orleães ocuparam apartamentos no rés-do-chão da parte sul do château neuf. A história superior do château neuf foi reservada para quartos privados para o rei a norte e quartos para os filhos do rei acima do apartamento da rainha a sul.
Significativo para o design e construção dos apartamentos grands é que os quartos de ambos os apartamentos são da mesma configuração e dimensões – uma característica até agora sem precedentes no design do palácio francês. Foi sugerido que esta configuração paralela era intencional, pois Luís XIV tinha a intenção de estabelecer Marie-Thérèse d’Autriche como rainha de Espanha, e assim estabelecer uma dupla monarquia. A lógica de Luís XIV para a união dos dois reinos foi vista em grande parte como uma recompensa pelo não pagamento do dote de Filipe IV à sua filha Marie-Thérèse, que estava entre os termos de capitulação aos quais a Espanha concordou com a promulgação do Tratado dos Pirinéus, que pôs fim à guerra entre a França e a Espanha que começou em 1635 durante a Guerra dos Trinta Anos. Luís XIV considerou o acto do seu sogro como uma violação do tratado e, consequentemente, empenhado na Guerra da Devolução.
Both the grand appartement du roi and the grand appartement de la reine formaram um conjunto de sete salas de enfiladeamento. Cada sala é dedicada a um dos corpos celestes então conhecidos e é personificada pela divindade greco-romana apropriada. A decoração das salas, que foi realizada sob a direcção de Le Brun retratava as “acções heróicas do rei” e era representada de forma alegórica pelas acções de figuras históricas do passado antigo (Alexandre o Grande, Augusto, Ciro, etc.).
Terceira campanha imobiliáriaEditar
Com a assinatura do Tratado de Nijmegen em 1678, que pôs fim à guerra holandesa, começou a terceira campanha imobiliária em Versalhes (1678-1684). O tribunal tinha crescido durante a década de 1670, quando Luís XIV remodelou a sua relação com a alta aristocracia. Para usufruir do seu favor, tornou-se indispensável atender Luís onde quer que ele fosse, colocando uma tensão sobre o alojamento existente para os cortesãos em Versalhes. A família real também tinha crescido consideravelmente, aumentada pela legitimação dos cinco filhos de Luís pela sua amante Madame de Montespan, entre 1673 e 1681. Como príncipes do sangue recentemente forjados, todas estas crianças necessitavam de apartamentos adequados em Versalhes.
sob a direcção do arquitecto chefe, Jules Hardouin-Mansart, o Palácio de Versalhes adquiriu grande parte do aspecto que tem hoje durante a década de 1680. Le Brun foi ocupado não só com a decoração interior das novas adições do palácio, mas também colaborou com Le Nôtre’s no paisagismo dos jardins do palácio. Como símbolo do novo destaque da França como super-potência europeia, Luís XIV instalou oficialmente a sua corte em Versalhes em Maio de 1682.
Hardouin Mansart concebeu duas novas asas monumentais para resolver os problemas de alojamento de Versalhes: a Ala Sul, conhecida como Aile des Princes porque albergava os Príncipes do Sangue, foi a primeira a ser construída em 1679. A Ala Sul tem 176 metros de comprimento (528 pés), e foi construída com três pátios interiores capazes de albergar criados e aristocratas para além dos Príncipes do Sangue, aos quais foram atribuídos apartamentos luxuosos atrás da fachada oeste, com vista para os jardins. Em 1684 iniciou-se a construção na Ala Norte, que abrigaria membros da alta aristocracia; entre as duas novas alas foram criados 175 novos alojamentos. Ambas as asas reproduziram a fachada italiana do envelope do Le Vau nos seus lados ocidentais, criando um aspecto uniforme e simétrico na fachada do jardim.
Exteriores de grandeza considerável foram também construídos durante a terceira fase, incluindo a Grande Comuna, a Orangerie, o Grande Trianon, e o par de estábulos conhecidos como o Petit e o Grande Ecurie. A Orangerie exigiu a escavação da encosta que descia para sul do palácio, o que permitiu a construção de uma galeria arqueada de 500 pés de comprimento, com asas mais curtas que se estendiam em ângulos rectos, contra a colina acima. Isto custou cerca de 1,1 milhões de livres entre 1684 e 1685, com a construção concluída em 1686. A imponente Grande Comuna de Mansart foi construída no local da antiga igreja da aldeia de Versalhes, St. Julien, a leste da nova Ala Sul do Château, entre 1682 e 1684. Um enorme rectângulo disposto em torno de um pátio central, a Grande Comunhão era um dormitório para membros da família do Rei, destinado a fornecer 103 novos alojamentos.
Os maiores e mais imponentes edifícios foram os dois estábulos, o Grande e o Petit Ecurie, construídos entre 1679 e 1682. Aos estábulos reais foi dado orgulho do lugar oposto à Cour d’Armes em frente ao palácio principal, em ambos os lados da Avenida de Paris, a principal aproximação a Versalhes de Paris. Longe de ser simplesmente utilitário, Hardouin-Mansart concebeu dois edifícios neoclássicos de igual dimensão e grandeza, capazes de albergar milhares de cavalos e os quase 1.500 homens empregados no departamento doméstico dos Estábulos Reais. O Estábulo “Grande” albergava os cavalos e cães de caça do Rei, enquanto que o Estábulo “Petit” continha as carruagens do Rei e outros transportes.
A terceira fase assistiu à reconfiguração das partes principais dos Grandes Apartamentos tanto do Rei como da Rainha. Luís XIV deixou de habitar os quartos do seu Grande Apartamento, cujos salões foram em vez disso utilizados para fins de estado e cerimónia. Entre o novo Salão dos Espelhos a oeste e a Escadaria dos Embaixadores a leste, o Grande Apartamento criou uma enorme rota de entretenimento e fêtes palacianas. O antigo quarto de dormir do Rei tornou-se um quarto do trono conhecido como Salon d’Apollon, enquanto que o vizinho Salon de Mercure continha uma cama de estado separada da área pública por uma balaustrada de prata maciça. Os Grandes Apartamentos foram suntuosamente mobilados com objectos da Manufatura Gobelins, exibindo o melhor das artes decorativas e artesanato francês. Os ornamentos mais extravagantes foram os feitos de prata maciça dos Gobelins, ao custo de cerca de 10 milhões de livres. Havia 167 objectos deste tipo expostos entre o Salão dos Espelhos e o Grande Apartamento em 1687, desde candelabros, gueridões e estátuas, a urnas, bancos e incensários.
Para o novo aparelho du roi, Louis escolheu o conjunto de oito quartos no nobile do piano atrás da fachada oeste da Cour de Marbre, que outrora pertencia ao seu pai no antigo castelo. Para criar uma abordagem sumptuosa adequada, os quartos atrás da fachada sul com vista para a Cour de Marbre foram modificados para criar três grandes antecâmaras (o vestíbulo, Salle des gardes du roi, e o Première Antichambre) que precedem o quarto do Rei, seguido pelo Grande Salão no centro da fachada oeste. A Rainha continuou a habitar o seu próprio Grande Apartamento, embora com algumas modificações. Em 1680, o Salão de Marte, que tinha servido como guardião da Rainha, foi convertido numa sala de jantar para o Grand Couvert, um ritual diário em que o Rei e a Rainha comiam juntos ao meio-dia, tendo em vista a corte. Outra antecâmara a leste da nova sala de jantar foi então convertida numa sala de guarda de substituição. Após a morte da Rainha em 1684, um dos quartos do seu Grande Apartamento, entre as fachadas sul e oeste, foi transformado no Deuxième Antichambre do Appartement du roi.
quarta campanha do edifícioEdit
Logo após a derrota esmagadora da Guerra da Liga de Augsburgo (1688-1697) e possivelmente devido à influência piedosa da Madame de Maintenon, Luís XIV empreendeu a sua última campanha de construção em Versalhes. A quarta campanha de construção (1699-1710) concentrou-se quase exclusivamente na construção da capela real concebida por Hardouin-Mansart e terminada por Robert de Cotte e a sua equipa de desenhadores decorativos. Em 1701 houve mais modificações no appartement du roi, nomeadamente a construção do Salon de l’ilŒ de Bœuf e do Bedchamber King’s Bedchamber. Isto foi conseguido através da eliminação da parede entre o Deuxième Antichambre e a antiga Câmara de Leito do Rei, criando uma antecâmara muito maior no processo, a Chambre de l’Oeil de Boeuf. O vizinho Grande Salão foi então convertido na nova câmara de dormir do rei, que agora se sentava ao centro da fachada oeste sobre a Cour de Marbre. Com a conclusão da capela em 1710, praticamente todas as construções em Versalhes cessaram; a construção só seria retomada em Versalhes cerca de vinte e um anos mais tarde, durante o reinado de Luís XV.
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| O palácio em 1668 | O palácio em 1674 | O palácio em 1680 |
Luís XVEdit
Após a morte do Luís XIV em 1715, o rei Luís XV, de cinco anos de idade, a corte, e o governo Régence de Philippe d’Orléans regressaram a Paris. Em Maio de 1717, durante a sua visita a França, o czar russo Pedro, o Grande, permaneceu no Grand Trianon. O seu tempo em Versalhes foi utilizado para observar e estudar o palácio e jardins, que mais tarde utilizou como fonte de inspiração quando construiu Peterhof na Baía da Finlândia, a oeste de São Petersburgo.
p>Durante o reinado de Luís XV, Versalhes sofreu uma transformação, mas não na escala que tinha sido vista durante o reinado do seu antecessor. Quando Luís XV e a corte regressaram a Versalhes em 1722, o primeiro projecto foi a conclusão do Salon d’Hercule, que tinha sido iniciado durante os últimos anos do reinado de Luís XIV, mas que nunca foi concluído devido à morte do rei.
Significativas entre as contribuições de Luís XV para Versalhes foram as petit appartement du roi; as appartement des Mesdames, as appartement du dauphin, as appartement de la dauphine no rés-do-chão; e os dois apartamentos privados de Luís XV – petit appartement du roi au deuxième étage (mais tarde transformados no appartement de Madame du Barry) e o petit appartement du roi au troisième étage – no segundo e terceiro andares do palácio. As conquistas coroadoras do reinado de Luís XV foram a construção da Opéra e do Petit Trianon.
p>Equalmente significativa foi a destruição da Escalier des Ambassadeurs (Escada dos Embaixadores), a única abordagem adequada aos Apartamentos do Estado, que Luís XV se comprometeu a dar lugar a apartamentos para as suas filhas. O caso da remoção do Escalier foi reforçado pelo mau estado do suporte de bronze fundido para a clarabóia maciça sobre a escada, que sob Luís XIV tinha sido uma maravilha experimental que permitiu um vão sem precedentes do vidro. Na década de 1750 esta estrutura tinha-se enfraquecido seriamente, o que exigiu a remoção da clarabóia e a destruição da escadaria.
Os jardins permaneceram praticamente inalterados desde o tempo de Luís XIV; a conclusão do Bassin de Neptune entre 1738 e 1741 foi o legado mais importante que Luís XV fez aos jardins.
P>Towards o fim do seu reinado, Luís XV, sob o conselho de Ange-Jacques Gabriel, começou a remodelar as fachadas do pátio do palácio. Com o objectivo de remodelar a entrada do palácio com fachadas clássicas, Luís XV iniciou um projecto que foi continuado durante o reinado de Luís XVI, mas que só foi concluído no século XX.
Louis XVIEdit
Em 1774, pouco depois da sua ascensão, Louis XVI ordenou uma extensa replantação dos bosquetes dos jardins, uma vez que muitas das árvores centenárias tinham morrido. Foram feitas apenas algumas alterações ao desenho do Nôtre: alguns bosquetes foram retirados, outros alterados, incluindo os Bains d’Apollon (a norte da Parterre de Latone), que foram refeitos após um desenho de Hubert Robert em estilo anglo-chinois (popular no final do século XVIII), e o Labyrinthe (no extremo sul do jardim) foi convertido no pequeno Jardin de la Reine.
O agravamento das finanças da monarquia francesa levou à negligência na manutenção do Palácio. Benjamin Franklin descreveu um ar de “magnificência e negligência” quando o visitou, enquanto arquitectos reais alertaram para o estado perigoso de construções exteriores como o Petit e o Grand Ecurie (estábulos), onde a madeira apodrecida em 1770 necessitava de trabalhos de reconstrução urgentes.
Para agravar a escassez de dinheiro, Luís XVI canalizou recursos financeiros significativos para outras propriedades, incluindo a compra e renovação do Castelo de Saint Cloud em 1784, e uma reconstrução contínua do Castelo de Compiègne ao longo da década de 1780. Isto deixou escassos recursos disponíveis para dedicar ao sonho há muito alimentado de reconstruir as asas voltadas para Paris do Enveloppe que envolve os Mármores e os Tribunais Reais, conhecido como o “Grande Projecto”. Em 1780 Luís XVI completou a reconstrução da Ala Gabriel iniciada pelo seu avô, e tinha planos para prolongar a reconstrução. Em 1779, o Gabinete dos Edifícios Reais convidou arquitectos a apresentarem projectos para o “Grande Projecto”, com o objectivo de harmonizar a nova ala Neoclássica Gabriel com o estilo antiquado Luís XIII da ala sul e a fachada original do pavilhão de caça na Corte de Mármore. Finalmente, o advento da crise da dívida no governo francês em 1787 e o início da Revolução Francesa significaram o fim de tais planos.
No interior do palácio, a biblioteca e o salão des jeux no petit appartement du roi e no petit appartement de la reine, redecorado por Richard Mique para Marie-Antoinette, estão entre os melhores exemplos do estilo Luís XVI. Várias histórias para o petit appartement du roi foram acrescentadas acima das já construídas por Luís XV, atingindo seis andares de altura. Luís XVI era conhecido por andar no telhado e apreciar as vistas comandantes, por vezes sentado com um telescópio para espreitar os cortesãos que se encontram nas previsões por baixo dele. Estes andares adicionais, que se erguiam estranhamente acima da Cour de Marbre e da principal linha de telhado do palácio, destinavam-se a ser temporários enquanto se aguardava o tão esperado Grande Projecto. Foram demolidos no século XIX, a fim de restaurar o aspecto da fachada tal como existia sob Louis XIV.