Quantas vezes já olhou para a distância ao pôr-do-sol ou ao nascer do sol? Por mais que gostássemos de ver todos os detalhes que sabemos existirem, as formas desfocam-se e assumem uma cor que sabemos não ser verdadeira. É aí que entra a técnica da perspectiva atmosférica!
Montanhas distantes, por exemplo, parecem mais frescas e azuis em comparação com as suas homólogas mais próximas. O que causa isto? A perspectiva atmosférica, também conhecida como perspectiva aérea.
Neste livro electrónico gratuito, mostrar-lhe-emos como utilizar a perspectiva atmosférica nas suas próprias pinturas para criar paisagens mais realistas. Aprenderá cinco técnicas diferentes com especialistas da Artist Network que o ajudarão a alcançar um maior nível de detalhe e profundidade no seu trabalho.
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Usa perspectiva linear e aérea para criar a ilusão de espaço & dimensão na sua arte
Anthony Waichulis, cujo trabalho foi publicado na revista The Artist’s Magazine (Setembro de 2007), diz:
“A perspectiva linear utiliza linhas e pontos de fuga para determinar quanto o tamanho aparente de um objecto muda com a distância. A perspectiva atmosférica trata de como a aparência de um objecto é afectada pelo espaço ou atmosfera entre ele e o espectador. “
Usado em conjunto, a perspectiva linear e aérea pode criar a ilusão de espaço e dimensão na sua arte, quer seja uma vasta paisagem ou uma natureza morta íntima.
Saiba mais sobre estes cinco efeitos utilizados na perspectiva de renderização, que pode incorporar na sua própria obra de arte para alcançar paisagens realistas, naturezas mortas e muito mais:
- Diminuição do tamanho
- Diminuição dos detalhes
- Diminuição do contraste
- Luz dos valores globais
- Neutralização da cor/possível mudança para azul
Using Atmospheric Perspective to Gain Depth and Realism
É possível aplicar uma perspectiva aérea a qualquer tipo de pintura. É normalmente utilizado para paisagens mas também se aplica a qualquer pintura em que o fundo deve ser deliberadamente visto como mais distante do assunto principal.
Além de ser apresentado na revista The Artist’s Magazine, Anthony Waichulis também contribuiu para a coluna Ask the Experts, na qual os leitores submetem perguntas sobre o aspecto artístico para aconselhamento em todos os tópicos relacionados com a arte – e obtêm respostas de profissionais. Aqui está um excerto gratuito de Novembro de 2010 de Waichulis que descreve a perspectiva atmosférica no que diz respeito à água numa paisagem.
Create Aerial Perspective within a Reflection
Q. Ao representar a reflexão de um objecto na água, como se determina o comprimento adequado da reflexão?
A. O comprimento dos reflexos vistos na superfície da água é regido pela orientação do observador em referência à superfície reflectora (corpo de água) e ao objecto que aparece no reflexo. Quanto mais alto for o observador da superfície reflectora, tal como a água, mais curtos os reflexos aparecerão. Quanto mais próximo o observador estiver da superfície reflectora, mais longos os reflexos aparecerão. Por exemplo, um observador que observa um lago a partir do topo de uma colina verá os reflexos dos objectos do outro lado do lago como de menor comprimento, em oposição a um observador que observa a partir da linha de costa. Para ter uma boa noção de como estes comprimentos variam, eu recomendaria a maior observação natural possível, variando ao mesmo tempo a sua orientação, em termos de altura e distância, para o corpo de água que está a observar. -A.W.
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Tricks of the Trade: Perspectiva atmosférica por Anthony Waichulis
Por Anthony Waichulis
“Em Orquestrar o Drama, há uma selecção variada de texturas. O crânio, que é povoado com muitas variações de superfície, ainda precisa de comunicar uma forma forte e reconhecível”, diz Waichulis. “Se esguichar os olhos (uma técnica de observação que considero valiosa), pode ver a maior parte da textura desaparecer, e fica com a forma básica do crânio. Sou muito selectivo sobre onde e quanta textura de superfície emprego. No topo do crânio, omiti muita textura de superfície para ilustrar um forte destaque. É aqui que a colocação da textura se torna complicada: onde funcionará melhor? A resposta vem através da observação. Estude bem os seus objectos e esmague os objectos para ver se parecem tridimensionais sem os detalhes de superfície perceptíveis”
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