Complementaire kleurenEdit
Voor het mengen van gekleurd licht wordt vaak de kleurencirkel van Isaac Newton gebruikt om complementaire kleuren te beschrijven, dat zijn kleuren die elkaars tint opheffen om een achromatisch (wit, grijs of zwart) lichtmengsel te produceren. Newton stelde dat kleuren die precies tegenover elkaar liggen op de tintcirkel elkaars tint opheffen; dit concept werd in de 19e eeuw grondiger aangetoond. Een voorbeeld van complementaire kleuren zou zijn rood en groen
Een belangrijke veronderstelling in Newtons tintencirkel was dat de “vurige” of maximaal verzadigde tinten zich aan de buitenomtrek van de cirkel bevinden, terwijl achromatisch wit zich in het centrum bevindt. Vervolgens werd de verzadiging van het mengsel van twee spectrale tinten voorspeld door de rechte lijn tussen beide; het mengsel van drie kleuren werd voorspeld door het “zwaartepunt” of centroïde van drie driehoekspunten, enzovoort.
Volgens de traditionele kleurentheorie op basis van subtractieve primaire kleuren en het RYB-kleurmodel, geel gemengd met paars, oranje gemengd met blauw, of rood gemengd met groen een equivalent grijs opleveren en zijn de complementaire kleuren van de schilder. Deze contrasten vormen de basis van Chevreul’s wet van kleurcontrast: kleuren die samen voorkomen zullen veranderen alsof ze gemengd zijn met de complementaire kleur van de andere kleur. Een stuk gele stof op een blauwe achtergrond zal oranje gekleurd lijken omdat oranje de complementaire kleur is van blauw.
Wanneer echter complementaire kleuren worden gekozen op basis van de definitie door menging van licht, zijn zij niet dezelfde als de primaire kleuren van de kunstenaar. Deze discrepantie wordt belangrijk wanneer de kleurentheorie wordt toegepast op verschillende media. Digitaal kleurbeheer maakt gebruik van een tintcirkel die is gedefinieerd volgens additieve primaire kleuren (het RGB-kleurmodel), omdat de kleuren op een computermonitor additieve mengsels van licht zijn, en geen subtractieve mengsels van verf.
Een van de redenen waarom de primaire kleuren van de kunstenaar überhaupt werken, is dat de onvolmaakte pigmenten die worden gebruikt, een hellende absorptiecurve hebben, en van kleur veranderen met de concentratie. Een pigment dat bij hoge concentraties zuiver rood is, kan zich bij lage concentraties meer als magenta gedragen. Hierdoor kan het paars maken dat anders onmogelijk zou zijn. Evenzo wordt een blauw dat bij hoge concentraties ultramarijn is, bij lage concentraties cyaan, waardoor het kan worden gebruikt om groen te mengen. Chroomroodpigmenten kunnen oranje worden, en vervolgens geel, naarmate de concentratie wordt verlaagd. Het is zelfs mogelijk om zeer lage concentraties van het genoemde blauw en het chroomrood te mengen om een groenachtige kleur te krijgen. Dit werkt veel beter met olieverf dan met aquarelverf en kleurstoffen.
De oude primaire kleuren zijn voor hun werking afhankelijk van schuine absorptiecurven en pigmentlekkages, terwijl de nieuwere, wetenschappelijk afgeleide kleuren uitsluitend afhankelijk zijn van de beheersing van de hoeveelheid absorptie in bepaalde delen van het spectrum.
Een andere reden waarom de juiste primaire kleuren door de vroege kunstenaars niet werden gebruikt, is dat ze niet beschikbaar waren als duurzame pigmenten. Moderne methoden in de chemie waren nodig om ze te produceren.
Warme vs. koele kleurenEdit
Het onderscheid tussen “warme” en “koele” kleuren is al minstens sinds het einde van de 18e eeuw belangrijk. Het verschil (zoals getraceerd door etymologieën in de Oxford English Dictionary), lijkt verband te houden met het waargenomen contrast in landschapslicht, tussen de “warme” kleuren geassocieerd met daglicht of zonsondergang, en de “koele” kleuren geassocieerd met een grijze of bewolkte dag. Van warme kleuren wordt vaak gezegd dat het de tinten zijn van rood tot geel, bruintinten en bruintinten inbegrepen; van koele kleuren wordt vaak gezegd dat het de tinten zijn van blauwgroen tot blauwviolet, de meeste grijstinten inbegrepen. Er is een historisch meningsverschil over de kleuren die de polariteit verankeren, maar 19e-eeuwse bronnen plaatsen het hoogtepunt van het contrast tussen rood-oranje en groen-blauw.
De kleurentheorie heeft perceptuele en psychologische effecten op dit contrast beschreven. Van warme kleuren wordt gezegd dat ze in een schilderij naar voren komen of actiever lijken, terwijl koele kleuren de neiging hebben zich terug te trekken; gebruikt in interieurontwerp of mode, wordt gezegd dat warme kleuren de kijker opwekken of stimuleren, terwijl koele kleuren kalmeren en ontspannen. De meeste van deze effecten, voor zover zij reëel zijn, kunnen worden toegeschreven aan de hogere verzadiging en lichtere waarde van warme pigmenten in tegenstelling tot koele pigmenten; bruin is een donkere, onverzadigde warme kleur die weinig mensen visueel actief of psychologisch opwindend vinden.
De traditionele warm/koud-associatie van een kleur wordt omgekeerd ten opzichte van de kleurtemperatuur van een theoretisch stralend zwart lichaam; de warmste sterren stralen blauw (koel) licht uit, en de koelste stralen rood (warm) licht uit.
Dit contrast is verder te zien in de psychologische associaties van kleuren met het Doppler effect gezien in astronomische objecten. De traditionele psychologische associaties, waarbij warme kleuren worden geassocieerd met objecten die dichterbij komen en koele kleuren met objecten die verder weg gaan, staan lijnrecht tegenover de associaties die in de astrofysica worden gemaakt, waarbij sterren of sterrenstelsels die naar ons gezichtspunt op aarde toe bewegen blauwverschoven zijn (dichterbij komen) en sterren of sterrenstelsels die zich van de aarde af bewegen roodverschoven zijn (verder weg komen).
Achromatische kleurenEdit
Elke kleur die geen sterke chromatische inhoud heeft, wordt onverzadigd genoemd, achromatisch, bijna neutraal of neutraal. Bijna neutrale kleuren zijn bruin, bruin, pastel en donkerder kleuren. Bijna neutrale kleuren kunnen elke tint of lichtheid hebben. Zuivere achromatische of neutrale kleuren zijn zwart, wit en alle grijzen.
Nabije neutralen worden verkregen door zuivere kleuren te mengen met wit, zwart of grijs, of door twee complementaire kleuren te mengen. In de kleurentheorie worden neutrale kleuren gemakkelijk veranderd door aangrenzende meer verzadigde kleuren en lijken zij de tint aan te nemen die complementair is aan de verzadigde kleur; bijv, naast een felrode bank zal een grijze muur duidelijk groenachtig lijken, Dit is een eigenschap van het menselijk gezichtsvermogen
Zwart en wit staan er al lang om bekend dat ze “goed” combineren met bijna alle andere kleuren; zwart vermindert de schijnbare verzadiging of helderheid van kleuren die ermee worden gecombineerd en wit laat alle tinten even goed uitkomen.
Tinten en tintenEdit
Bij het mengen van gekleurd licht (additieve kleurmodellen) is het achromatische mengsel van spectraal gebalanceerd rood, groen en blauw (RGB) altijd wit, niet grijs of zwart. Wanneer we kleurstoffen mengen, zoals de pigmenten in verfmengsels, ontstaat een kleur die altijd donkerder en lager in chroma, of verzadiging, is dan de oorspronkelijke kleuren. Dit brengt de gemengde kleur in de richting van een neutrale kleur – een grijs of bijna-zwart. Lampen worden helderder of zwakker gemaakt door hun helderheid, of energieniveau, aan te passen; in de schilderkunst wordt de helderheid aangepast door menging met wit, zwart, of het complement van een kleur.
Het is gebruikelijk bij sommige schilders om een verfkleur donkerder te maken door zwarte verf toe te voegen – kleuren die tinten worden genoemd – of een kleur lichter te maken door wit toe te voegen – kleuren die tinten worden genoemd. Dit is echter niet altijd de beste manier voor representatieve schilderijen, omdat een ongelukkig resultaat is dat kleuren ook in tint verschuiven. Zo kan het donkerder maken van een kleur door toevoeging van zwart ertoe leiden dat kleuren als geel, rood en oranje naar het groenige of blauwige deel van het spectrum verschuiven. Een kleur lichter maken door wit toe te voegen kan een verschuiving naar blauw veroorzaken wanneer deze met rood en oranje wordt gemengd. Een andere praktijk bij het donkerder maken van een kleur is het gebruik van zijn tegengestelde, of complementaire, kleur (b.v. paarsrood toegevoegd aan geelgroen) om de kleur te neutraliseren zonder een verschuiving in tint, en donkerder te maken als de toegevoegde kleur donkerder is dan de moederkleur. Bij het lichter maken van een kleur kan deze tintverschuiving worden gecorrigeerd door toevoeging van een kleine hoeveelheid van een aangrenzende kleur om de tint van het mengsel weer in overeenstemming te brengen met die van de basiskleur (b.v. toevoeging van een kleine hoeveelheid oranje aan een mengsel van rood en wit corrigeert de neiging van dit mengsel om iets naar het blauwe eind van het spectrum te verschuiven).
Het splitsen van primaire kleuren
In de schilderkunst en andere beeldende kunsten worden tweedimensionale kleurenwielen of driedimensionale kleurvlakken gebruikt als hulpmiddelen om beginners de essentiële relaties tussen kleuren bij te brengen. De organisatie van kleuren in een bepaald kleurmodel hangt af van het doel van dat model: sommige modellen tonen relaties op basis van de menselijke kleurwaarneming, terwijl andere zijn gebaseerd op de kleurmengingseigenschappen van een bepaald medium, zoals een computerscherm of een set verf.
Dit systeem is nog steeds populair onder hedendaagse schilders, omdat het in feite een vereenvoudigde versie is van Newtons meetkundige regel dat kleuren die dichter bij elkaar op de tintcirkel liggen, levendigere mengsels opleveren. Maar met de verscheidenheid aan hedendaagse verven die beschikbaar zijn, voegen veel kunstenaars gewoon naar wens meer verven toe aan hun palet om uiteenlopende praktische redenen. Zij kunnen bijvoorbeeld scharlaken, paars en/of groen toevoegen om het mengbare gamma uit te breiden; en zij voegen een of meer donkere kleuren toe (vooral “aardkleuren” zoals gele oker of gebrande sienna) gewoon omdat het handig is ze voorgemengd te hebben. Drukkers vullen een CMYK-palet vaak aan met spot (merkspecifieke) inktkleuren.
KleurharmonieEdit
Er wordt wel gesuggereerd dat “kleuren die samen een aangename affectieve respons teweegbrengen, geacht worden in harmonie te zijn”. Maar kleurenharmonie is een complex begrip omdat de menselijke reacties op kleur zowel affectief als cognitief zijn, waarbij emotionele reacties en oordelen een rol spelen. Onze reacties op kleur en het begrip kleurenharmonie zijn dan ook onderhevig aan de invloed van een reeks verschillende factoren. Deze factoren omvatten individuele verschillen (zoals leeftijd, geslacht, persoonlijke voorkeur, affectieve toestand, enz.) alsook culturele, subculturele en sociaal-gebaseerde verschillen die aanleiding geven tot conditionering en aangeleerde reacties over kleur. Bovendien is de context altijd van invloed op reacties over kleur en het begrip kleurenharmonie, en wordt dit begrip ook beïnvloed door temporele factoren (zoals veranderende trends) en perceptuele factoren (zoals gelijktijdig contrast) die van invloed kunnen zijn op de menselijke reactie op kleur. Het volgende conceptuele model illustreert deze 21e-eeuwse benadering van kleurenharmonie:
Kleurenharmonie = f ( Col 1 , 2 , 3 , … , n ) ⋅ ( I D + C E + C X + P + T ) {\displaystyle {{Color harmony}}=f(\operatorname {Col} 1,2,3,\dots ,n)\cdot (ID+CE+CX+P+T)}
waarin kleurharmonie een functie (f) is van de interactie tussen kleur(en) (Col 1, 2, 3, …, n) en de factoren die de positieve esthetische respons op kleur beïnvloeden: individuele verschillen (ID) zoals leeftijd, geslacht, persoonlijkheid en affectieve toestand; culturele ervaringen (CE), de heersende context (CX) die setting en omgevingsverlichting omvat; interveniërende perceptuele effecten (P) en de effecten van tijd (T) in termen van heersende sociale trends.
Bovendien is, gezien het feit dat mensen meer dan 2,8 miljoen verschillende kleuren kunnen waarnemen, gesuggereerd dat het aantal mogelijke kleurcombinaties vrijwel oneindig is, wat impliceert dat voorspellende formules voor kleurenharmonie fundamenteel ondeugdelijk zijn. Desondanks hebben veel kleurentheoretici formules, principes of richtlijnen voor kleurencombinaties bedacht, met als doel een positieve esthetische respons of “kleurenharmonie” te voorspellen of te specificeren.
Kleurenwielmodellen zijn vaak gebruikt als basis voor kleurencombinatieprincipes of -richtlijnen en voor het definiëren van relaties tussen kleuren. Sommige theoretici en kunstenaars geloven dat nevenschikking van complementaire kleuren een sterk contrast, een gevoel van visuele spanning en “kleurenharmonie” teweegbrengt; terwijl anderen geloven dat nevenschikking van analoge kleuren een positieve esthetische respons teweegbrengt. Richtlijnen voor kleurcombinaties (of formules) suggereren dat kleuren naast elkaar op het kleurenwielmodel (analoge kleuren) de neiging hebben om een eenkleurige of monochrome kleurervaring te produceren en sommige theoretici verwijzen hier ook naar als “eenvoudige harmonieën”.
Bovendien stellen gesplitste complementaire kleurenschema’s gewoonlijk een gewijzigd complementair paar voor, waarbij in plaats van de “ware” tweede kleur wordt gekozen, een reeks analoge tinten eromheen wordt gekozen, d.w.z. de gesplitste complementen van rood zijn blauwgroen en geelgroen. In een triadisch kleurenschema worden drie kleuren gebruikt die zich ongeveer op gelijke afstand van elkaar bevinden rond een kleurenwielmodel. Feisner en Mahnke behoren tot een aantal auteurs die meer gedetailleerde richtlijnen voor kleurencombinaties geven.
Kleurcombinatieformules en -principes kunnen enig houvast bieden, maar hebben slechts een beperkte praktische toepassing. Dit is te wijten aan de invloed van contextuele, perceptuele en temporele factoren die van invloed zijn op de manier waarop kleuren in een bepaalde situatie, omgeving of context worden waargenomen. Dergelijke formules en principes kunnen nuttig zijn bij mode, interieur en grafische vormgeving, maar veel hangt af van de smaak, de levensstijl en de culturele normen van de kijker of consument.
Zo vroeg als de oude Griekse filosofen hebben veel theoretici kleurassociaties bedacht en bepaalde connotatieve betekenissen aan specifieke kleuren gekoppeld. Connotatieve kleurassociaties en kleurensymboliek zijn echter vaak cultuurgebonden en kunnen ook variëren in verschillende contexten en omstandigheden. Zo heeft bijvoorbeeld rood veel verschillende connotatieve en symbolische betekenissen, van opwindend, opwindend, sensueel, romantisch en vrouwelijk tot een symbool van geluk en fungeert het ook als een signaal van gevaar. Dergelijke kleurassociaties worden vaak aangeleerd en zijn niet noodzakelijkerwijs geldig, ongeacht individuele en culturele verschillen of contextuele, temporele of perceptuele factoren. Het is belangrijk op te merken dat kleurensymboliek en kleurassociaties weliswaar bestaan, maar dat hun bestaan geen bewijskrachtige ondersteuning biedt voor kleurenpsychologie of beweringen dat kleur therapeutische eigenschappen heeft.
MonochromatischEdit
De monochromatische formule kiest slechts één kleur (of tint). Variaties van de kleur worden gecreëerd door de waarde en verzadiging van de kleur te veranderen. Aangezien slechts één tint wordt gebruikt, werken de kleur en zijn variaties gegarandeerd.