Più tardi questa settimana, daremo un’occhiata a come si può scegliere il miglior punto di vista (POV) per la vostra storia e come si può usare quel punto di vista in modo intelligente per rafforzare la voce della vostra storia. Oggi, iniziamo a dare un’occhiata ad alcuni esempi di forme comuni di POV.
Punto di vista: la persona
Quando si scrive una storia, si può scegliere se si sta scrivendo come il personaggio POV, al personaggio POV, o sul personaggio POV. Grammaticalmente, questa scelta è definita come prima, seconda o terza persona.
Prima persona
Le storie raccontate in prima persona possono usare le forme singolare (io, me) o plurale (noi, noi) per riferirsi ai personaggi principali della storia dal loro punto di vista. Le avventure di Huckleberry Finn di Mark Twain è un buon esempio di narrazione in prima persona:
“Allora Miss Watson mi portò nell’armadio e pregò, ma non ne venne fuori niente. Mi disse di pregare ogni giorno, e qualunque cosa avessi chiesto l’avrei ottenuta. Ma non è stato così. Ho provato. Una volta ho avuto una lenza, ma niente ami. Non mi serviva a niente senza ami. Ho provato per gli ami tre o quattro volte, ma in qualche modo non riuscivo a farlo funzionare. Un giorno chiesi a Miss Watson di provare per me, ma lei disse che ero un pazzo. Non mi ha mai detto perché, e non sono riuscito a farlo funzionare in nessun modo.”
Qui il narratore è il personaggio principale, Huck Finn. Sta raccontando la sua storia al lettore, quindi si riferisce a se stesso come “io” e spiega cosa gli è successo nel corso del libro.
Seconda persona
È meno comune vedere storie scritte in seconda persona (tu). In questo tipo di storie, il narratore parla a un personaggio o al lettore mentre la scrittura procede. The Night Circus di Erin Morgenstern è in gran parte raccontato in terza persona, ma il passaggio iniziale usa la seconda persona per coinvolgere il lettore nella scena:
“‘Che tipo di circo è aperto solo di notte? Nessuno ha una risposta adeguata, eppure all’avvicinarsi del crepuscolo c’è una notevole folla di spettatori che si raduna fuori dai cancelli.
Tu sei tra loro, ovviamente. La tua curiosità ha avuto la meglio, come la curiosità è solita fare. Stai in piedi nella luce che si affievolisce, con la sciarpa al collo tirata su contro la brezza fredda della sera, aspettando di vedere da solo esattamente che tipo di circo apre solo quando il sole tramonta.”
Invece di lasciare il lettore a osservare la folla dall’esterno, il brano include il lettore in quella folla. Il personaggio in seconda persona (il “tu” del brano) è quello i cui pensieri e sentimenti sono rivelati sulla pagina.
Terza persona
La terza persona è una delle forme più comuni di narrazione, soprattutto perché può essere suddivisa in diversi ambiti, come vedremo più avanti. In una storia in terza persona, i personaggi sono sempre chiamati “lui”, “lei” o “loro”, mai “io”, a meno che non si tratti di un dialogo. The Giver di Lois Lowry è un esempio di una storia scritta in terza persona:
“Jonas, avvicinandosi ora alla sua casa, sorrise al ricordo. Pensando, ancora, mentre portava la bicicletta nello stretto portello accanto alla porta, si rese conto che spaventato era la parola sbagliata per descrivere il suo sentimento, ora che dicembre era quasi arrivato. Era un aggettivo troppo forte.
Aveva aspettato a lungo questo dicembre speciale. Ora che era quasi arrivato, non era spaventato, ma era… impaziente, decise. Era impaziente che arrivasse. Ed era eccitato, certamente. Tutti gli Undici erano eccitati per l’evento che sarebbe arrivato così presto.
Ma c’era un piccolo brivido di nervosismo quando ci pensava, a quello che poteva succedere.
Apprehensive, decise Jonas. Questo è quello che sono.”
Questo passaggio riguarda Jonas, ma il narratore non parla né come Jonas (usando la prima persona “io”) né a Jonah (usando la seconda persona “tu”). Jonas è indicato come “lui”, il che significa che questa storia è in terza persona.
Punto di vista: la portata
Quando si scrive una storia in terza persona, si ha una scelta di quali pensieri ed emozioni (se ci sono!) rivelare al lettore. Sia che tu riveli la conoscenza di tutti, di nessuno, o qualcosa nel mezzo, c’è un termine letterario per la tua scelta del POV.
POV oggettivo
Il punto di vista oggettivo osserva la storia in modo oggettivo, dall’esterno assoluto della testa, dei sentimenti e della conoscenza dei personaggi. Questo POV è anche chiamato cinematografico a causa della sua somiglianza con i film, in cui si può vedere ciò che succede e sentire ciò che viene detto, ma non si può vedere ciò che uno dei personaggi sta pensando o provando. Alcuni racconti, tra cui molti di Hemingway, sono scritti interamente in POV oggettivo. Alcuni romanzi sono vicini al vero obiettivo, ma altri lo usano solo nelle scene. Questo estratto da Of Mice and Men di John Steinbeck è un esempio:
“Il primo uomo si fermò di colpo nella radura, e il seguace quasi lo investì. Si tolse il cappello, pulì la fascia di sudore con l’indice e fece scattare l’umidità. Il suo enorme compagno lasciò cadere le coperte e si gettò a terra e bevve dalla superficie della pozza verde; bevve con lunghi sorsi, sbuffando nell’acqua come un cavallo. Il piccolo uomo si mise nervosamente accanto a lui.
“Lennie!” disse bruscamente. Lennie, per l’amor di Dio, non bere così tanto”. Lennie continuava a sbuffare nella piscina. L’uomo piccolo si chinò e lo scosse per la spalla. Lennie. Starai male come ieri sera.”
Lennie immerse tutta la testa, cappello e tutto, e poi si sedette sulla riva e il cappello gocciolò sul suo cappotto blu e gli colò lungo la schiena. ‘Questo è buono’, disse. ‘Bevi un po’, George. Bevi un bel bicchierone”. Sorrise felicemente.”
Qui il lettore osserva la scena dall’esterno. Solo dalle espressioni dei personaggi, dalle azioni e dal dialogo possiamo vedere cosa stanno pensando e provando riguardo alla situazione. Non stiamo guardando la scena attraverso i loro occhi, e non possiamo dire solo da questo passaggio chi potrebbe essere il protagonista. È completamente oggettivo.
POV limitato
Da un punto di vista limitato, l’autore interpreta gli eventi attraverso gli occhi di un personaggio alla volta. Possiamo vedere dentro la testa di quel personaggio per sapere cosa sta pensando e provando, e l’autore non ci dice nulla che quel personaggio non sappia. In Ender’s Game di Orson Scott Card, il personaggio POV è il giovane Ender Wiggins:
“La signora del monitor sorrise molto gentilmente e gli scompigliò i capelli e disse: ‘Andrew, suppongo che ormai tu sia assolutamente stufo di avere quell’orribile monitor. Bene, ho buone notizie per te. Quel monitor verrà tolto oggi. Lo toglieremo subito, e non farà male neanche un po’.”
Ender annuì. Era una bugia, naturalmente, che non avrebbe fatto male. Ma dato che gli adulti lo dicevano sempre quando faceva male, poteva contare su quell’affermazione come un’accurata previsione del futuro. A volte le bugie erano più affidabili della verità.”
Questa storia è in terza persona, il che significa che l’autore scrive di Ender, non come Ender. Tuttavia, poiché il POV è limitato, il lettore può vedere gli eventi attraverso gli occhi di Ender. Sentiamo cosa gli dice la signora e lo sentiamo annuire. Poi, vediamo la situazione interpretata attraverso la comprensione che Ender ha del mondo. La narrazione stessa è dal POV di Ender, il che significa che ogni riga rappresenta le osservazioni e i pensieri di Ender.
POV onnisciente
Con un punto di vista onnisciente, l’autore può entrare e uscire dai pensieri, dai sentimenti e dalle conoscenze di diversi personaggi come sembra appropriato per la storia. È importante notare che questo non è la stessa cosa che cambiare i punti di vista nelle pause delle scene o dei capitoli. Una storia può avere prospettive multiple ed essere ancora considerata un POV limitato – la differenza è che una tale storia è solo nella testa di una persona alla volta. Un narratore onnisciente sa e racconta più di quanto sappia ogni singolo personaggio, come si vede ne La Compagnia dell’Anello di J.R.R. Tolkien:
“Quello era il marchio di Gandalf, naturalmente, e il vecchio era Gandalf il mago, la cui fama nella Contea era dovuta principalmente alla sua abilità con fuochi, fumi e luci. La sua vera attività era molto più difficile e pericolosa, ma gli abitanti della Contea non ne sapevano nulla. Per loro era solo una delle “attrazioni” della festa. Da qui l’eccitazione degli hobbit-bambini. ‘G come Grande!’ gridarono, e il vecchio sorrise. Lo conoscevano di vista, anche se appariva a Hobbiton solo occasionalmente e non si fermava mai a lungo; ma né loro né nessun altro, tranne i più anziani, aveva visto uno dei suoi spettacoli pirotecnici – ormai appartenevano al leggendario passato.
Quando il vecchio, aiutato da Bilbo e alcuni nani, ebbe finito di scaricare. Bilbo diede via qualche spicciolo; ma non arrivò nemmeno un petardo o un cracker, per il disappunto degli astanti.
“Scappa ora!” disse Gandalf. ‘Ne avrai in abbondanza quando sarà il momento’. Poi sparì dentro con Bilbo, e la porta fu chiusa. I giovani hobbit fissarono la porta invano per un po’, e poi se ne andarono, sentendo che il giorno della festa non sarebbe mai arrivato.”
Questo narratore onnisciente riconosce cose che Gandalf sa e che gli hobbit non sanno (“Il suo vero lavoro era molto più difficile e pericoloso…”) nella stessa scena in cui rivela pensieri privati degli hobbit che Gandalf non conosce (“…sentendo che il giorno della festa non sarebbe mai arrivato”). Il POV onnisciente può essere difficile da ottenere senza disorientare il lettore su chissà cosa, ma alcuni autori, come Tolkien, lo usano attentamente e intenzionalmente.
Punto di vista: i tempi
Quando si scrive una storia, si può scegliere se scrivere al passato o al presente. Questo cambia il punto di vista nel tempo da cui la storia viene raccontata e ha i suoi effetti unici sulla prospettiva che rimane al lettore. Entrambi gli esempi di tempo qui sotto sono tratti da storie in prima persona.
Teso presente
Il tempo presente è un modo meno naturale ma sempre più comune per un autore di raccontare una storia. In prima persona, aiuta a ritrarre un certo tipo di suspense in cui il narratore non sa cosa sta succedendo. The Hunger Games di Suzanne Collins è un esempio popolare di narrazione al presente:
“È il momento del disegno. Effie Trinket dice, come fa sempre, “Prima le signore!” e va verso la palla di vetro con i nomi delle ragazze. Si avvicina, affonda la mano nella sfera e tira fuori un foglio di carta. La folla tira un respiro collettivo e poi si sente cadere uno spillo, e io ho la nausea e spero disperatamente che non sia io, che non sia io, che non sia io.
Effie Trinket torna al podio, liscia il foglietto e legge il nome con voce chiara. E non sono io.
È Primrose Everdeen.”
Nel corso della scena, l’autore usa il tempo presente (“È ora”; “Lei si avvicina”) invece del tempo passato (“Era ora”; “Lei si avvicina”) per suggerire che questa storia sta accadendo mentre il lettore la legge. Può suggerire un futuro sconosciuto e una storia incompiuta.
Past Tense
Past tense è il modo in cui ci siamo sempre raccontati le storie con la bocca, ed è il tempo più comune per i racconti scritti. Il tempo passato permette di rappresentare il tempo in modo specifico. In prima persona, può trasmettere il senso di una storia completata, come nel libro di memorie di Maya Angelou, I Know Why the Caged Bird Sings:
“Non avevo tanto dimenticato quanto non riuscivo a ricordare. Altre cose erano più importanti.
“Perché mi guardi?
Non sono venuto per restare…”Se potevo ricordare il resto della poesia o no era irrilevante. La verità dell’affermazione era come un fazzoletto appallottolato, bagnato fra i miei pugni, e prima l’avrebbero accettata, prima avrei potuto aprire le mani e l’aria mi avrebbe rinfrescato i palmi.
“Perché mi guardi…?”
La sezione bambini della Colored Methodist Episcopal Church si dimenava e ridacchiava della mia ben nota smemoratezza.
Il vestito che indossavo era di taffetà lavanda, e ogni volta che respiravo frusciava, e ora che aspiravo aria per espirare vergogna suonava come carta crespa sul retro dei carri funebri.”
Anche se questa scena si svolge passo dopo passo, il linguaggio usato (“non riuscivo a ricordare”; “succhiavo l’aria”) è al passato. Questo è di solito il più appropriato per un memoir, in quanto enfatizza il fatto che gli eventi registrati sono già accaduti e sono fatti.
Punto di vista: Persona, ambito e tempo
Ora hai gli elementi di base del punto di vista: persona, ambito e tempo. Sarai in grado di identificare esempi di ciascuno di essi nei libri che hai letto e prendere decisioni consapevoli su come combinarli al meglio nel POV della tua storia. Immagina come sarebbe la tua storia se cambiassi uno qualsiasi di questi tre elementi: il nuovo effetto è migliore o peggiore? Perché?
Nel mio prossimo post, parlerò di più su come decidere quale punto di vista usare per la vostra storia e quale di questi pezzi potrebbe combinarsi meglio in quello che state cercando di costruire. Fino ad allora, sperimentate! L’unico modo sbagliato di praticare il punto di vista è quello di non praticarlo affatto.