¿Cuántas veces has mirado a lo lejos una hermosa puesta de sol o un amanecer? Por mucho que nos gustaría ver todos los detalles que sabemos que existen, las formas se desdibujan y toman un color que sabemos que no es cierto. Ahí es donde entra en juego la técnica de la perspectiva atmosférica
Las montañas lejanas, por ejemplo, parecen más frías y azules en comparación con sus homólogas más cercanas. ¿Cuál es la causa? La perspectiva atmosférica, también conocida como perspectiva aérea.
En este eBook gratuito, te mostraremos cómo utilizar la perspectiva atmosférica en tus propios cuadros para crear paisajes más realistas. Aprenderás cinco técnicas diferentes de los expertos de Artist Network que te ayudarán a conseguir un mayor nivel de detalle y profundidad en tus obras.
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Utilizar la perspectiva lineal y aérea para crear la ilusión de dimensión espacial & en su arte
Anthony Waichulis, cuyo trabajo ha aparecido en The Artist’s Magazine (septiembre de 2007), dice:
«La perspectiva lineal utiliza líneas y puntos de fuga para determinar cuánto cambia el tamaño aparente de un objeto con la distancia. La perspectiva atmosférica se ocupa de cómo la apariencia de un objeto se ve afectada por el espacio o la atmósfera entre éste y el espectador. «
Utilizadas conjuntamente, la perspectiva lineal y la perspectiva aérea pueden crear la ilusión de espacio y dimensión en tu arte, ya sea un vasto paisaje o un íntimo bodegón.
Aprenda sobre estos cinco efectos utilizados en la representación de la perspectiva, que puede incorporar a sus propias obras de arte para lograr paisajes realistas, bodegones y mucho más:
- Disminución del tamaño
- Disminución de los detalles
- Disminución del contraste
- Aligeramiento de los valores generales
- Neutralización del color/posible cambio al azul
Utilizar la perspectiva atmosférica para ganar profundidad y realismo
Puedes aplicar la perspectiva aérea a cualquier tipo de pintura. Se utiliza comúnmente para los paisajes, pero también se aplica a cualquier pintura en la que el fondo debe verse deliberadamente distanciado del sujeto principal.
Además de aparecer en The Artist’s Magazine, Anthony Waichulis también ha contribuido a la columna Pregunta a los expertos, en la que los lectores envían preguntas sobre arte -buscando consejo en todos los temas relacionados con el arte- y obtienen respuestas de los profesionales. Aquí hay un extracto gratuito de noviembre de 2010 de Waichulis que describe la perspectiva atmosférica en relación con el agua en un paisaje.
Crear una perspectiva aérea dentro de un reflejo
Q. Al representar el reflejo de un objeto en el agua, ¿cómo se determina la longitud adecuada del reflejo?
A. La longitud de los reflejos vistos en la superficie del agua se rige por la orientación del observador en referencia a la superficie reflectante (cuerpo de agua) y al objeto que aparece en el reflejo. Cuanto más alto esté el observador de la superficie reflectante, como el agua, más cortos aparecerán los reflejos. Cuanto más cerca esté el observador de la superficie reflectante, más largos serán los reflejos. Por ejemplo, un espectador que observe un lago desde lo alto de una colina verá los reflejos de los objetos situados en la parte más alejada del lago más cortos que un espectador que observe desde la orilla. Para tener una buena idea de cómo varían estas longitudes, yo recomendaría una observación lo más natural posible mientras se varía la orientación, en términos de altura y distancia, de la masa de agua que se está observando. -A.W.
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Trucos del oficio: Perspectiva atmosférica de Anthony Waichulis
Por Anthony Waichulis
«En Orchestrating the Drama, hay una variada selección de texturas. La calavera, que está poblada de muchas variaciones de superficie, sigue necesitando comunicar una forma fuerte y reconocible», dice Waichulis. «Si entrecierras los ojos (una técnica de observación que considero valiosa), puedes ver que la mayor parte de la textura desaparece, y te quedas con la forma básica del cráneo. Soy muy selectivo sobre dónde y cuánta textura superficial empleo. En la parte superior de la calavera, he omitido una gran cantidad de textura superficial para ilustrar un fuerte resalte. Aquí es donde la colocación de la textura se vuelve complicada: ¿dónde funcionará mejor? La respuesta se encuentra en la observación. Estudia tus objetos a fondo y entrecierra los ojos para ver si parecen tridimensionales sin los detalles superficiales notables.»
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