Louis XIIIEdit
Im frühen siebzehnten Jahrhundert lud Gondi Ludwig XIII. zu mehreren Jagdausflügen in die Wälder um Versailles ein. Zufrieden mit der Lage, ordnete Ludwig 1624 den Bau eines Jagdschlosses an. Das von Philibert Le Roy entworfene Bauwerk, ein kleines Château, wurde aus Stein und rotem Ziegelstein errichtet und hatte ein Satteldach. Acht Jahre später erhielt Ludwig von der Familie Gondi die Grundherrschaft über Versailles und begann mit dem Ausbau des Schlosses.
Eine Vignette von Versailles aus der Pariser Karte von Jacques Gomboust aus dem Jahr 1652 zeigt die traditionelle Bauweise: ein Eingangshof mit einem corps de logis am äußersten westlichen Ende, flankiert von Nebenflügeln an der Nord- und Südseite und abgeschlossen durch einen Eingangsschirm. An den vier Ecken befanden sich nebeneinander liegende Außentürme, die gesamte Anlage war von einem Wassergraben umgeben. Davor befanden sich zwei Wirtschaftsflügel, die einen Vorplatz mit einem vergitterten Eingang bildeten, der von zwei Rundtürmen markiert wurde. Die Vignette zeigt auch einen Garten an der Westseite des Schlosses mit einem Brunnen in der Mittelachse und rechteckigen bepflanzten Parterres zu beiden Seiten.
Louis XIV. hatte als Junge an diesem Ort gespielt und gejagt. Mit einigen Modifikationen sollte diese Struktur das Herzstück des neuen Palastes werden.
Louis XIVEdit
Louis XIIIs Nachfolger, Louis XIV, hatte großes Interesse an Versailles. Er setzte auf das königliche Jagdschloss in Versailles und ließ es in den folgenden Jahrzehnten zu einem der größten Schlösser der Welt ausbauen. Ab 1661 begannen der Architekt Louis Le Vau, der Landschaftsarchitekt André Le Nôtre und der Maler und Dekorateur Charles Lebrun mit einer umfassenden Renovierung und Erweiterung des Schlosses. Damit wurde dem Wunsch Ludwigs XIV. entsprochen, ein neues Zentrum für den königlichen Hof zu errichten. Nach den Verträgen von Nimwegen im Jahr 1678 begann er, den Hof schrittweise nach Versailles zu verlegen. Am 6. Mai 1682 wurde der Hof offiziell dort eingerichtet.
Mit der Verlegung des Hofes und der Regierung nach Versailles hoffte Ludwig XIV., dem Adel mehr Kontrolle über die Regierung zu entziehen und sich von der Bevölkerung in Paris zu distanzieren. Von diesem Zentrum ging die gesamte Macht Frankreichs aus: Hier befanden sich die Regierungsbüros, aber auch die Wohnungen von Tausenden von Höflingen, ihrem Gefolge und allen dazugehörigen Funktionären des Hofes. Indem Ludwig verlangte, dass Adlige eines bestimmten Ranges und einer bestimmten Position jedes Jahr Zeit in Versailles verbrachten, verhinderte er, dass sie ihre eigene regionale Macht auf Kosten der seinen ausbauten und hielt sie davon ab, seinen Bestrebungen entgegenzuwirken, die französische Regierung in einer absoluten Monarchie zu zentralisieren. Die akribische und strenge Hofetikette, die Ludwig etablierte und die seine Erben mit ihrer kleinlichen Langeweile überwältigte, wurde in den aufwendigen Zeremonien und anspruchsvollen Prozeduren verkörpert, die sein morgendliches Aufstehen begleiteten, bekannt als der Lever, unterteilt in einen petit lever für die wichtigsten und einen grand lever für den gesamten Hof. Wie andere französische Hofsitten wurde die Etiquette schnell an anderen europäischen Höfen nachgeahmt.
Nach Ansicht des Historikers Philip Mansel verwandelte der König den Palast in:
eine unwiderstehliche Kombination aus Heiratsmarkt, Arbeitsvermittlung und Vergnügungshauptstadt des aristokratischen Europas, die das beste Theater, die Oper, die Musik, das Glücksspiel, den Sex und (am wichtigsten) die Jagd beherbergte.
Der Ausbau des Châteaus wurde zum Synonym für den Absolutismus Ludwigs XIV. 1661, nach dem Tod von Kardinal Mazarin, dem obersten Minister der Regierung, hatte Ludwig erklärt, dass er sein eigener oberster Minister sein würde. Die Idee, den Hof in Versailles einzurichten, sollte sicherstellen, dass alle seine Berater und Provinzfürsten in seiner Nähe blieben. Er befürchtete, dass sie sich gegen ihn erheben und einen Aufstand anzetteln würden, und glaubte, dass sie machtlos wären, wenn er alle seine potenziellen Bedrohungen in seiner Nähe behielt. Nach der Blamage von Nicolas Fouquet im Jahr 1661 – Ludwig behauptete, der Finanzminister hätte sein großes Schloss in Vaux-le-Vicomte nicht bauen können, ohne die Krone veruntreut zu haben – setzte Ludwig nach der Konfiszierung von Fouquets Vermögen die Talente von Le Vau, Le Nôtre und Le Brun, die alle an Vaux-le-Vicomte gearbeitet hatten, für seine Baukampagnen in Versailles und anderswo ein. Für Versailles gab es vier verschiedene Baukampagnen (nachdem 1662-1663 kleinere Änderungen und Erweiterungen am Schloss und den Gärten durchgeführt worden waren), die alle mit den Kriegen Ludwigs XIV. korrespondierten.
Erste BaukampagneBearbeiten
Die erste Baukampagne (1664-1668) begann mit den Plaisirs de l’Île enchantée von 1664, einem Fest, das vom 7. bis 13. Mai 1664 stattfand. Das Fest sollte angeblich die beiden Königinnen von Frankreich feiern – Anne von Österreich, die Königinmutter, und Marie-Thérèse, die Ehefrau von Ludwig XIV -, in Wirklichkeit wurde aber die Mätresse des Königs, Louise de La Vallière, geehrt. Das Fest der Plaisirs de l’Île enchantée wird oft als Vorspiel zum Devolutionskrieg angesehen, den Ludwig gegen Spanien führte. In der ersten Baukampagne (1664-1668) wurden das Schloss und die Gärten umgebaut, um die 600 geladenen Gäste zu beherbergen.
Zweite BaukampagneBearbeiten
Die zweite Baukampagne (1669-1672) wurde mit der Unterzeichnung des Vertrags von Aix-la-Chapelle eingeleitet, der den Devolutionskrieg beendete. Während dieser Kampagne begann das Château, einen Teil seines heutigen Aussehens anzunehmen. Die wichtigste Veränderung des Schlosses war die Umhüllung des Jagdschlosses von Ludwig XIII. durch Le Vau. Die Umhüllung – oft als château neuf bezeichnet, um sie von der älteren Struktur Ludwigs XIII. zu unterscheiden – umschloss das Jagdschloss im Norden, Westen und Süden. Eine Zeit lang, zwischen Ende 1668 und Anfang 1669, als das Erdgeschoss der Enveloppe gebaut wurde, hatte Ludwig XIV. die Absicht, das Schloss seines Vaters vollständig abzureißen und durch einen monumentalen Vorplatz zu ersetzen. Der Entwurf von Le Vau sah eine große Erweiterung der Enveloppe nach Westen vor, wodurch riesige Galerien und Treppenhäuser gebaut werden konnten. Im Juni 1669 entschied Ludwig XIV., das Jagdschloss seines Vaters zu behalten, so dass die architektonischen Pläne für die Enveloppe umgestaltet und die neuen Räume verkleinert werden mussten.
Das neue Bauwerk bot neue Unterkünfte für den König und Mitglieder seiner Familie. Das Hauptgeschoss – das piano nobile – des château neuf wurde vollständig in zwei Appartements umgewandelt: eines für den König und eines für die Königin. Das grand appartement du roi belegte den nördlichen Teil des château neuf und das grand appartement de la reine den südlichen Teil.
Der westliche Teil der Umfassungsmauer wurde fast vollständig von einer Terrasse eingenommen, die später mit dem Bau des Spiegelsaals (Galerie des Glaces) geschlossen wurde. Im Erdgeschoss des nördlichen Teils des château neuf befand sich das appartement des bains, das eine versenkte achteckige Wanne mit fließendem Warm- und Kaltwasser enthielt. Der Bruder und die Schwägerin des Königs, der Herzog und die Herzogin von Orléans, bewohnten Wohnungen im Erdgeschoss des südlichen Teils des Château neuf. Das Obergeschoss des château neuf war den Privaträumen des Königs im Norden und den Zimmern der Königskinder über dem Appartement der Königin im Süden vorbehalten.
Besonders bezeichnend für den Entwurf und die Konstruktion der grands appartements ist die Tatsache, dass die Räume beider Appartements die gleiche Konfiguration und die gleichen Abmessungen haben – ein bis dahin beispielloses Merkmal im französischen Palastbau. Es wird vermutet, dass diese parallele Anordnung beabsichtigt war, da Ludwig XIV. die Absicht hatte, Marie-Thérèse d’Autriche als Königin von Spanien zu etablieren und damit eine Doppelmonarchie zu begründen. Die Begründung Ludwigs XIV. für die Vereinigung der beiden Königreiche wurde vor allem als Wiedergutmachung dafür gesehen, dass Philipp IV. die Mitgift seiner Tochter Marie-Thérèse nicht gezahlt hatte, was zu den Kapitulationsbedingungen gehörte, denen Spanien mit der Verkündung des Pyrenäenvertrags zustimmte, der den Krieg zwischen Frankreich und Spanien beendete, der 1635 während des Dreißigjährigen Krieges begann. Ludwig XIV. betrachtete das Vorgehen seines Schwiegervaters als Vertragsbruch und trat daraufhin in den Devolutionskrieg ein.
Das grand appartement du roi und das grand appartement de la reine bildeten eine Suite aus sieben Enfilade-Sälen. Jeder Raum ist einem der damals bekannten Himmelskörper gewidmet und wird von der entsprechenden griechisch-römischen Gottheit personifiziert. Die Dekoration der Räume, die unter Le Bruns Leitung erfolgte, stellte die „Heldentaten des Königs“ dar und wurde in allegorischer Form durch die Handlungen historischer Figuren aus der antiken Vergangenheit (Alexander der Große, Augustus, Cyrus etc.) repräsentiert.
Dritte Baukampagne
Mit der Unterzeichnung des Vertrags von Nimwegen 1678, der den Holländischen Krieg beendete, begann die dritte Baukampagne in Versailles (1678-1684). Der Hof war in den 1670er Jahren gewachsen, als Ludwig XIV. sein Verhältnis zum Hochadel neu gestaltete. Um seine Gunst zu genießen, wurde es unabdingbar, Ludwig überallhin zu begleiten, was die bestehenden Unterkünfte für Höflinge in Versailles überforderte. Auch die königliche Familie hatte sich stark vergrößert, da Ludwigs fünf Kinder zwischen 1673 und 1681 von seiner Mätresse Madame de Montespan legitimiert wurden. Als frischgebackene Prinzen des Blutes benötigten alle diese Kinder geeignete Wohnungen in Versailles.
Unter der Leitung des Chefarchitekten Jules Hardouin-Mansart erhielt das Schloss Versailles in den 1680er Jahren viel von seinem heutigen Aussehen. Le Brun beschäftigte sich nicht nur mit der Innenausstattung der neuen Erweiterungen des Schlosses, sondern arbeitete auch mit Le Nôtres bei der Gestaltung der Schlossgärten zusammen. Als Symbol der neuen Bedeutung Frankreichs als europäische Großmacht richtete Ludwig XIV. im Mai 1682 offiziell seinen Hofstaat in Versailles ein.
Hardouin Mansart entwarf zwei neue monumentale Flügel, um die Unterbringungsprobleme von Versailles zu lösen: Der Südflügel, der wegen der Unterbringung der Blutprinzen als Aile des Princes bekannt ist, wurde 1679 als erster erbaut. Der Südflügel ist 176 Yards (528 Fuß) lang und wurde mit drei Innenhöfen gebaut, in denen neben den Blutprinzen auch Bedienstete und Aristokraten untergebracht werden konnten, die hinter der Westfassade mit Blick auf die Gärten luxuriöse Appartements erhielten. Im Jahr 1684 wurde mit dem Bau des Nordflügels begonnen, in dem die Mitglieder des Hochadels untergebracht werden sollten; zwischen den beiden neuen Flügeln entstanden 175 neue Unterkünfte. Beide Flügel ahmten an ihren Westseiten die italienische Fassade von Le Vau’s Enveloppe nach und sorgten so für ein einheitliches und symmetrisches Erscheinungsbild an der Gartenfront.
In der dritten Phase wurden auch wichtige Nebengebäude von beträchtlicher Größe errichtet, darunter der Grand Commun, die Orangerie, das Grand Trianon und die beiden Ställe, die als Petit und Grand Ecurie bekannt sind. Für die Orangerie musste der südlich des Palastes abfallende Hang ausgehoben werden, was den Bau einer 500 Fuß langen Arkadengalerie mit kürzeren, rechtwinklig verlaufenden Flügeln ermöglichte, die sich gegen den darüber liegenden Hügel abstützten. Der Bau kostete zwischen 1684 und 1685 etwa 1,1 Millionen Livres und wurde 1686 abgeschlossen. Mansarts imposanter Grand Commun wurde zwischen 1682 und 1684 an der Stelle der alten Dorfkirche von Versailles, St. Julien, östlich des neuen Südflügels des Schlosses, errichtet. Der Grand Commun, ein riesiges Rechteck, das um einen zentralen Hof angeordnet war, diente als Schlafsaal für die Mitglieder des königlichen Haushalts und sollte 103 neue Unterkünfte bieten.
Mansart’s Grand Commons, erbaut zwischen 1682-84, um Mitglieder des königlichen Haushalts unterzubringen
Die größten und imposantesten Nebengebäude waren die beiden Ställe, die Grand und die Petit Ecurie, erbaut zwischen 1679 und 1682. Die königlichen Ställe erhielten einen Ehrenplatz gegenüber dem Cour d’Armes vor dem Hauptpalast, auf beiden Seiten der Avenue de Paris, der Hauptzufahrt von Paris nach Versailles. Hardouin-Mansart entwarf zwei klassizistische Gebäude von gleicher Größe und Pracht, die in der Lage waren, Tausende von Pferden und die fast 1.500 Männer, die in der Haushaltsabteilung der königlichen Stallungen beschäftigt waren, zu beherbergen, und die alles andere als einfach nur zweckmäßig waren. Der „Große Stall“ beherbergte die Jagdpferde und Hunde des Königs, während der „Kleine Stall“ die Kutschen und andere Transportmittel des Königs beherbergte.
In der dritten Phase wurden große Teile der großen Gemächer des Königs und der Königin umgestaltet. Ludwig XIV. bewohnte die Räume seines Grand Appartements nicht mehr, dessen Salons wurden stattdessen für Staats- und Zeremonialzwecke genutzt. Zwischen dem neuen Spiegelsaal im Westen und der Treppe der Botschafter im Osten bildete das Grand Appartement einen einzigen riesigen Weg für Unterhaltung und Palastfeste. Das ehemalige Schlafgemach des Königs wurde zum Thronsaal, bekannt als Salon d’Apollon, während der benachbarte Salon de Mercure ein Staatsbett enthielt, das durch eine massive Silberbalustrade vom öffentlichen Bereich abgetrennt war. Die Grand Appartements waren prächtig mit Objekten aus der Manufaktur Gobelins ausgestattet, die das Beste der französischen dekorativen Kunst und des Kunsthandwerks präsentierten. Die extravagantesten Ornamente waren jene, die in den Gobelins aus massivem Silber gefertigt wurden und etwa 10 Millionen Livres kosteten. Zwischen dem Spiegelsaal und dem Grand Appartement waren 1687 167 solcher Objekte zu sehen, von Leuchtern, Gueridons und Statuen bis hin zu Urnen, Hockern und Weihrauchfässern.
Für das neue appartement du roi wählte Ludwig die acht Räume am piano nobile hinter der Westfassade des Cour de Marbre, die einst seinem Vater im alten Schloss gehört hatten. Um einen angemessenen Prunk zu schaffen, wurden die Räume hinter der Südfassade zur Cour de Marbre hin so verändert, dass drei große Vorzimmer (Vestibül, Salle des gardes du roi und Première Antichambre) entstanden, die dem Schlafgemach des Königs vorangestellt wurden, gefolgt vom Grand Salon in der Mitte der Westfassade. Die Königin bewohnte weiterhin ihr eigenes Großes Appartement, wenn auch mit einigen Modifikationen. 1680 wurde der Salon des Mars, der als Wachzimmer der Königin gedient hatte, in einen Speisesaal für das Grand Couvert umgewandelt, ein tägliches Ritual, bei dem der König und die Königin ihre Mittagsmahlzeit vor den Augen des Hofes gemeinsam einnahmen. Ein weiteres Vorzimmer direkt östlich des neuen Speisesaals wurde dann zu einem Ersatz-Wachzimmer umgebaut. Nach dem Tod der Königin 1684 wurde eines der Zimmer ihres Grand Appartements zwischen der Süd- und Westfassade zum Deuxième Antichambre des Appartement du roi umgestaltet.
Vierte BaukampagneEdit
Nach der vernichtenden Niederlage im Augsburger Religionskrieg (1688-1697) und möglicherweise dank des frommen Einflusses von Madame de Maintenon unternahm Ludwig XIV. seine letzte Baukampagne in Versailles. Die vierte Baukampagne (1699-1710) konzentrierte sich fast ausschließlich auf den Bau der königlichen Kapelle, die von Hardouin-Mansart entworfen und von Robert de Cotte und seinem Team von Dekorationsgestaltern vollendet wurde. Im Jahr 1701 gab es weitere Veränderungen im appartement du roi, nämlich den Bau des Salon de l’Œil de Bœuf und des Schlafgemachs des Königs. Dazu wurde die Wand zwischen der Deuxième Antichambre und dem alten Schlafgemach des Königs beseitigt und so ein wesentlich größeres Vorzimmer, die Chambre de l’Oeil de Boeuf, geschaffen. Der benachbarte Grand Salon wurde dann zum neuen Schlafgemach des Königs umgebaut, das nun genau in der Mitte der Westfassade über dem Cour de Marbre lag. Mit der Fertigstellung der Kapelle im Jahr 1710 hörten praktisch alle Bauarbeiten in Versailles auf; erst einundzwanzig Jahre später, während der Regierungszeit von Ludwig XV.
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| Der Palast im Jahr 1668 | Der Palast im Jahr 1674 | Der Palast im Jahre 1680 |
Louis XVEdit
Nach dem Tod des Louis XIV im Jahre 1715, kehrten der fünfjährige König Ludwig XV., der Hof und die Régence-Regierung von Philippe d’Orléans nach Paris zurück. Im Mai 1717 hielt sich der russische Zar Peter der Große während seines Besuchs in Frankreich im Grand Trianon auf. Seine Zeit in Versailles nutzte er, um das Schloss und die Gärten zu beobachten und zu studieren, die er später als Inspirationsquelle für den Bau von Peterhof am Finnischen Meerbusen, westlich von Sankt Petersburg, nutzte.
Während der Regierungszeit Ludwigs XV. wurde Versailles umgestaltet, jedoch nicht in dem Ausmaß, wie es unter seinem Vorgänger der Fall gewesen war. Als Ludwig XV. und der Hof 1722 nach Versailles zurückkehrten, war das erste Projekt die Fertigstellung des Salon d’Hercule, der in den letzten Jahren der Regentschaft Ludwigs XIV. begonnen, aber wegen des Todes des Königs nie vollendet worden war.
Zu den bedeutenden Beiträgen Ludwigs XV. zu Versailles gehörten das petit appartement du roi; die appartements des Mesdames, das appartement du dauphin, das appartement de la dauphine im Erdgeschoss; und die beiden Privatgemächer Ludwigs XV. – petit appartement du roi au deuxième étage (später umgewandelt in das appartement de Madame du Barry) und das petit appartement du roi au troisième étage – im zweiten und dritten Stockwerk des Palastes. Die Krönung der Herrschaft Ludwigs XV. war der Bau der Opéra und des Petit Trianon.
Ebenso bedeutsam war die Zerstörung der Escalier des Ambassadeurs (Botschaftertreppe), des einzigen angemessenen Zugangs zu den Staatsappartements, die Ludwig XV. unternahm, um Platz für Appartements für seine Töchter zu schaffen. Die Argumente für die Entfernung der Escalier wurden durch den schlechten Zustand der gegossenen Bronzestütze für das massive Oberlicht über der Treppe verstärkt, das unter Ludwig XIV. ein experimentelles Wunderwerk gewesen war, das eine noch nie dagewesene Spannweite des Glases ermöglichte. In den 1750er Jahren war diese Konstruktion stark geschwächt, so dass das Oberlicht entfernt und die Treppe zerstört werden musste.
Die Gärten blieben aus der Zeit Ludwigs XIV. weitgehend unverändert; die Fertigstellung des Bassin de Neptune zwischen 1738 und 1741 war das wichtigste Vermächtnis Ludwigs XV. an die Gärten.
Gegen Ende seiner Regierungszeit begann Ludwig XV. unter der Beratung von Ange-Jacques Gabriel mit der Umgestaltung der Hoffassaden des Schlosses. Mit dem Ziel, den Eingang des Palastes mit klassizistischen Fassaden zu verschönern, begann Ludwig XV. ein Projekt, das während der Regierungszeit Ludwigs XVI. fortgesetzt wurde, aber erst im 20. Jahrhundert seine Vollendung fand.
Louis XVIEdit
Im Jahr 1774, kurz nach seiner Thronbesteigung, ordnete Ludwig XVI. eine umfangreiche Neupflanzung der Bosketten der Gärten an, da viele der jahrhundertealten Bäume abgestorben waren. Es wurden nur wenige Änderungen an Le Nôtres Entwurf vorgenommen: Einige Boskette wurden entfernt, andere verändert, darunter die Bains d’Apollon (nördlich des Parterre de Latone), die nach einem Entwurf von Hubert Robert im anglo-chinesischen Stil (beliebt im späten 18. Jahrhundert) neu angelegt wurden, und das Labyrinth (am südlichen Rand des Gartens) wurde zum kleinen Jardin de la Reine umgestaltet.
Die sich verschlechternden Finanzen der französischen Monarchie führten zu einer Vernachlässigung bei der Instandhaltung des Palastes. Benjamin Franklin beschrieb bei seinem Besuch einen Hauch von „Pracht und Nachlässigkeit“, während königliche Architekten vor dem gefährlichen Zustand von Nebengebäuden wie der Petit und Grand Ecurie (Stallungen) warnten, wo verrottendes Holz 1770 dringende Umbauarbeiten erforderlich machte.
Um die Geldknappheit zu verschlimmern, investierte Ludwig XVI. erhebliche finanzielle Mittel in andere Besitztümer, darunter den Kauf und die Renovierung des Chateau de Saint Cloud im Jahr 1784 und den kontinuierlichen Umbau des Château de Compiègne in den 1780er Jahren. So blieben nur wenige Mittel für den lang gehegten Traum, die Paris zugewandten Flügel der Enveloppe, die den Marmor- und den Königshof umschlossen, neu zu errichten, das sogenannte „Große Projekt“. 1780 beendete Ludwig XVI. den von seinem Großvater begonnenen Umbau des Gabriel-Flügels, und er hatte Pläne, den Umbau zu erweitern. 1779 lud das Königliche Bauamt Architekten ein, Entwürfe für das „Grand Project“ einzureichen. Ziel war es, den neuen neoklassizistischen Gabriel-Flügel mit dem antiquierten Louis-XIII-Stil des Südflügels und der ursprünglichen Jagdschlossfassade am Marmorhof zu harmonisieren. Die 1787 einsetzende Schuldenkrise der französischen Regierung und der Beginn der Französischen Revolution machten diesen Plänen schließlich ein Ende.
Im Inneren des Schlosses gehören die Bibliothek und der Salon des jeux im petit appartement du roi und im petit appartement de la reine, die von Richard Mique für Marie-Antoinette umgestaltet wurden, zu den schönsten Beispielen für den Stil Ludwigs XVI. Für das petit appartement du roi wurden mehrere Stockwerke über den bereits von Ludwig XV. errichteten hinzugefügt, die bis zu sechs Stockwerke hoch waren. Ludwig XVI. war dafür bekannt, auf dem Dach spazieren zu gehen und die herrliche Aussicht zu genießen, manchmal saß er mit einem Fernrohr da, um die Höflinge zu beobachten, die sich auf den Vorhöfen unter ihm tummelten. Diese zusätzlichen Stockwerke, die sich unbeholfen über die Cour de Marbre und die Hauptdachlinie des Palastes erhoben, waren als Provisorium gedacht, bis das lang erwartete Grand Project fertiggestellt war. Sie wurden im 19. Jahrhundert abgerissen, um das Aussehen der Fassade, wie es unter Ludwig XIV. bestand, wiederherzustellen.